Достоевский

[Вика]

РГ: Но с "Великим инквизитором" и другими подобными эпизодами из фильма ушли и религиозные искания Достоевского?

Тихомиров: Вот именно! Ушли бесследно! И это лишнее подтверждение того, что в сценарной ткани фильма не было Достоевского - писателя и человека, которого всю жизнь "Бог мучил", отразившего в своих произведениях, в своих героях острейший кризис религиозной веры современной ему эпохи и напряженно, мучительно искавшего пути спасения для сбившегося с истинных путей человечества. Стоило лишь изъять подобные художественно инородные вставки, и вся религиозная проблематика испарилась, как будто ее и не бывало! Потому что задача создания образа Достоевского - величайшего христианского художника и мыслителя - не решается механическими "врезками" в сценарий плохо переваренных цитат из его текстов.

Да и откуда было взяться в сценарии Достоевскому-христианину? Сам писатель не однажды заявлял: "Я происходил из семейства русского и благочестивого. Мы в семействе нашем знали Евангелие чуть не с первого детства". А у Володарского был эпизод (так называемый "флэшбэк", воспоминание взрослого Достоевского о своем детстве), когда пьяненький отец писателя заявлял: "А я вот чтой-то не видал ни разу и не восчувствовал - ни Бога, ни черта! Стало быть, нету? Нету Бога, и все тут!" А затем резюмировал: "А если он есть, что ж он до сих пор не покарал меня, ась?". Вот она, религиозная проблематика по Володарскому! Слава Богу, в фильме Хотиненко этот эпизод тоже опущен.

РГ: Борис Николаевич, но может быть, спасая фильм, Хотиненко должен был восполнить пробелы и провалы сценария и дописать необходимые эпизоды, вводящие в картину отсутствующие стороны личности Достоевского - художника и человека?

Тихомиров: Это опять вопрос не по адресу. Но я могу поделиться на этот счет своими наблюдениями. Совершенно не знаю, в какие условия был поставлен в работе над сериалом Хотиненко, какие права и обязанности прописаны в его контракте с заказчиком. Но укажу на один немаловажный факт: в качестве сценариста в титрах фигурирует лишь Эдуард Володарский.

Хотиненко не только не выступает в качестве со-сценариста, но даже распространенная формулировка "при участии", которая нередко используется, чтобы обозначить "вторжение" режиссера в литературную основу фильма, здесь отсутствует.

В то же время Хотиненко не только устранил из сценария огромное количество безобразия, вранья и нелепостей, но, с другой стороны, придумал и ввел в фильм целый ряд весьма выразительных сцен. Могу утверждать, что им придуманы наиболее тонкие по своему рисунку эпизоды. Например, когда Соня Круковская - Лиза Арзамасова - играет Бетховена для своего кумира Достоевского, а он уединяется за ее спиной с ее старшей сестрой Анной для любовного объяснения - эпизод, взятый из воспоминаний Софьи Ковалевской.

Или когда в Бадене после выигрыша Достоевский прячет золотой в щель скамейки, а потом, спустя четыре года, после катастрофического проигрыша находит его и вновь идет на рулетку.

Мне лично очень нравится эпизод, также придуманный Хотиненко, в котором квартальный надзиратель, надеясь на вознаграждение, приносит Стелловскому рукопись "Игрока", а тот (в замечательном исполнении Романа Мадянова) восклицает: "Ну и болван же ты, братец! Без ножа зарезал!" Этот колоритный эпизод сделан точно "по Аристотелю": нет ни одного источника, свидетельствующего, что это было именно так, режиссер воссоздает не документальный факт, а разворачивает художественный вымысел, но смотрится эпизод как достоверная реальность.

Эти примеры можно еще и еще продолжать, но в подавляющем большинстве случаев Хотиненко дописывал те или иные эпизоды в пределах фабульных линий, изначально присутствовавших в сценарии, и за единичными исключениями не предлагал новых сюжетных решений, новых тематических ходов. То есть почти всегда оставался строго в сфере компетенции режиссера, чья задача - художественно реализовать задания, заложенные в сценарии, и практически не заступал на территорию, где начинается компетенция сценариста.

Таким образом, для меня очевидно, что режиссер был ограничен в возможностях тотальной переработки сценария некими установками (хотелось бы знать, какими), не позволившими ему в полной мере подчинить литературную основу фильма своему художническому видению. И об этом можно только сожалеть.

РГ: Борис Николаевич, многие критики сходятся в том, что именно работа Евгения Миронова мешает назвать сериал провальным. Вы согласны с этим? И как Вы оцениваете другие актерские работы?

Тихомиров: В том-то и дело, что в фильме собран замечательный актерский ансамбль! И когда видишь на экране классную работу актеров, с чувством острого сожаления сознаешь, что это мог бы быть превосходный фильм - если бы не те причины, о которых мы уже говорили.

Особо я хотел бы выделить изумительную игру Чулпан Хаматовой в роли Марии Дмитриевны. Она играет гораздо выразительнее, богаче, тоньше, чем это написано в сценарии. У ее героини своя, внутренняя, не "володарская" драматургия. Тут подлинная драма, которая не может не вызвать сочувствия у зрителя. Обаяние игры актрисы таково, что, хотя, согласно источникам, первая жена Достоевского рисуется несколько иной, я теперь представляю себе Марию Дмитриевну только в облике Чулпан.

Очень трогательно сыграла пятнадцатилетнюю Соню Круковскую начинающая актриса Лиза Арзамасова. Вообще мне представляется, что эпизод с Круковскими - наиболее безупречно сыгранная и срежиссированная часть сериала.

Достойна сочувственного упоминания и тихая игра Аллы Югановой в роли Анны Григорьевны Достоевской.

Я даже принимаю Аполлинарию Суслову в исполнении молодой актрисы Ольги Смирновой, хотя знаю, что к ее героине критики предъявили немало претензий. Во всяком случае, когда видишь ее на экране, как-то живо воображаешь, как в 1880-е годы реальная Суслиха будет "гнобить" молодого Василия Розанова, ставшего ее мужем.

Что же касается Евгения Миронова, то его внутренняя борьба со сценарием Эдуарда Володарского заслуживает бесспорного уважения. Однако чуда не произошло, того чуда, которое этот замечательный актер сотворил, исполнив роль князя Мышкина в сериале по роману "Идиот". Ибо здесь задача перед актером стояла качественно иная, неизмеримо более сложная. Попробуй-ка изобрази великого художника, гениального мыслителя, если сценарист заставляет тебя произносить идеологические трюизмы, говорить в стилистике, совершенно чуждой подлинному Достоевскому!

Лев Толстой употреблял выразительное словечко - "полюблять". Если им воспользоваться, то можно сказать, что огромной заслугой Евгения Миронова (и режиссера Владимира Бортко) явилось то, что в сериале по роману "Идиот" они заставили миллионы зрителей "полюблять" князя Мышкина. Увы! Сериал "Достоевский" зрительской любви к его заглавному герою не добавил.

РГ: Писатель и публицист Дмитрий Быков сказал, что снять фильм о Достоевском - слишком масштабная тема, для решения которой сегодня в России просто нет режиссеров. Дескать, есть риск надолго отвадить зрителя от Достоевского. Неужели и впрямь не найдется никого, кому была бы по силам эта творческая задача?

Тихомиров: В словах Дмитрия Быкова есть своя правота. Но мне кажется, он судит слишком категорично. Да, навряд ли сегодня возможен художественно полноценный сериал о Достоевском, охватывающий десятилетия жизни великого писателя. Но фильм, концентрирующийся вокруг того или иного эпизода биографии художника, тонко и с пониманием дела выбранного, думаю, вполне возможен. Я уже говорил, что есть выразительные сцены и в сериале Владимира Хотиненко и что этот режиссер с этими актерами вполне могли бы - на другом сценарном материале - сделать прекрасный фильм о Достоевском.

Кстати

2 июля в Северной столице во второй раз пройдет День Достоевского. Главная цель этой общегородской акции - сохранение памяти и наследия Ф. М. Достоевского, соединение имени великого писателя с главным городом его жизни и творчества. Время проведения мероприятия выбрано не случайно - именно в первых числах июля начинается действие в романе Достоевского "Преступление и наказание".

Петербуржцев и гостей города в этот день ждут костюмированные экскурсии, лекции, спектакли, кинопоказы, выставки, флэшмобы и многое другое.

"Российская газета"

[Вика]

Режиссер Владимир Хотиненко, чей телесериал "Достоевский" с Евгением Мироновым в главной роли вызвал шквал критики со стороны литературоведов и всплеск народного интереса к произведениям классика, опять хочет взяться за Федора Михайловича, на этот раз речь идет об экранизации "Бесов".

"Бесы" - сложная вещь, очень большой роман, который нужно уложить в четыре серии", - рассказал в интервью РИА Новости режиссер, добавив, что если все пойдет хорошо, то у него будет не только сериал, но и полнометражный фильм.

Проект делается по заказу телеканала "Россия". Он добавил, что когда на канале ему предложили экранизировать "Бесов" он немедленно согласился, хотя всегда декларировал, что не будет снимать классику.

По словам Хотиненко, у него уже готов первый вариант сценария, который ему самому нравится, но вот понравится ли он заказчику, режиссер не знает.

"Даст бог этим буду заниматься я, хотя "Бесы" - невероятно сложное и довольно плохо изученное в кино произведение", - отметил он, по-киношному суеверно, отказавшись выдавать свою трактовку романа, так как пока проект даже не дошел до стадии проб.

"Мне очень хочется это сделать",- признался режиссер.

Режиссеру Владимиру Хотиненко, на счету два десятка фильмов, в том числе "Зеркало для героя" (1987), "Макаров" (1993), "Мусульманин" (1995), "72 метра" (2003), "1612" (2007), "Поп" (2009), и десяток актерских работ, а также ряд киносценариев, в пятницу исполняется 60 лет.

Собеседник агентства заверил, что масштабно праздновать юбилей он не планирует, а собирается уехать в Вену, чтобы послушать в Венской опере "Сивильского цирюльника".

"РИА-Новости"