Подстрочник

[Вика]

Уважаемые дамы и господа!

Смотрите с 6 июля в 22.45 на телеканале "Россия" премьеру документального фильма "Подстрочник".

Долгая жизнь Лилианны Зиновьевны Лунгиной, прославленной литературной переводчицы, удивительно глубоко и ясно выразила двадцатый век.

Лунгина оказалась причастна ко многим главным событиям и темам века. Она родилась в России, ее детство прошло во Франции, Палестине и Германии. В начале тридцатых годов Лиля вернулась на родину. Пройдя через множество испытаний, тринадцатилетняя девочка возвратилась домой вполне зрелым человеком, привыкшим к свободе. Вновь увидеть Европу ей довелось только через пятьдесят лет…

Фильм "Подстрочник" - киномонолог Лилианны Лунгиной о жизни души и мира вокруг. С беспощадной зоркостью рассматривая собственное развитие с малых лет до последних дней, она делает внутренние события не менее увлекательными, чем внешние. Ее рассказ - это уникальное сочетание исповеди и масштабности, крупного и общего плана: это и портрет и фреска, потому что героиня ни на минуту не упускает из виду жизнь общую, общественную, пытаясь представить зрителям судьбу России и отчасти Европы в ХХ веке.

Семейная драма - и судьбы русских эмигрантов "первой волны", первая любовь - и столкновение с зарождающимся немецким фашизмом, смерть отца - и трагедии тридцать седьмого года. Быт и нравы предвоенной Москвы, аресты и казни, студенчество и профессура после "венгерских событий", движение сопротивления, распад советской империи - вот некоторые исторические темы устного романа Лунгиной, бывшие прежде драматическими сюжетами ее собственной судьбы…

Марина Цветаева, Виктор Некрасов, Давид Самойлов, Александр Твардовский, Александр Солженицын, Евгений Евтушенко, Никита Хрущев, Андрей Синявский, Иосиф Бродский, Астрид Линдгрен, а также люди не знаменитые, но представляющие судьбы разных слоев общества стали героями ее повествования, участниками и друзьями ее жизни.

Лунгина обладает редким даром рассказчицы, она говорит легко, просто, весело, а выходит глубоко и трогательно. Говорит не для избранных, не для всех - для каждого. Это не записные байки, как бывает, мысль и чувство рождаются на наших глазах.

Действие фильма разворачивается в Полтаве, Петербурге, Коктебеле, Тель-Авиве, Берлине, Париже, Сен-Жан де Люзе, Набережных Челнах.

Автор и режиссер: Олег Дорман

Для справки

Лилианна Зиновьевна Лунгина (16 июня 1920, Смоленск - 13 января 1998)
Девичья фамилия Маркович - переводчик художественной литературы. Жена кинодраматурга Семена Лунгина, мать кинематографистов Евгения и Павла Лунгиных. Детство провела в Германии и Франции. В 1933 году вернулась с матерью в СССР. Закончила ИФЛИ, а затем аспирантуру. Преподавала французский и немецкий языки. Была знакома и поддерживала дружеские отношения с Виктором Некрасовым, Александром Галичем, Давидом Самойловым.

В переводах Лунгиной русские читатели узнали "Малыша и Карлсона", "Пеппи", романы Гамсуна, Стриндберга, Фриша, Сименона, Белля и Виана. Позже сама шведская писательница признавала, что благодаря таланту Лунгиной (переведшей еще три книги Линдгрен: о Пеппи, Эмиле и Рони) ее герои стали в России популярны и любимы, как нигде в мире.

Олег Дорман - ученик Семена Лунгина и Людмилы Голубкиной - работал над картиной 10 лет.

6 июля - Фильм 1-й. Мир
Действие фильма начинается в Полтаве начала двадцатого века. Двое влюбленных разлучены - ее увозят в Палестину, он идет на Мировую войну и попадает в немецкий плен. Любовь соединяет их в Петербурге после революции, и у них рождается дочка Лиля. Однако история снова разлучает семью, и мама с дочкой оказываются одни в Германии, а потом во Франции. Они организуют кукольный театр и постепенно становятся парижанками. Только через несколько лет им удается вернуться в СССР к отцу. Тринадцатилетняя девочка, выросшая в Европе, открывает для себя небывалую действительность.

7 июля - Фильм 2-й. Иностранка
Лилю выгоняют из комсомола - она заступилась за детей "врагов народа", а через некоторое время предлагают стать секретной осведомительницей НКВД.

8 июля - Фильм 3-й. Любовь
Она видела его третий раз в жизни, но когда он шепнул "останься" - осталась на всю жизнь.

9 июля - Фильм 4-й. Возвращение
Спустя полвека, уже прославленной переводчицей, Лиллианна Лунгина сумела впервые поехать в Европу и замкнуть круг своей жизни.



Телеканал "Россия"

[Вика]

Уважаемые дамы и господа!

Не пропустите сегодня в 22.50 на телеканале "Россия" премьеру документального телеромана "Подстрочник". Вся правда о ХХ веке глазами Лилианны Зиновьевны Лунгиной.

Фильм 1-й. Мир
Действие фильма начинается в Полтаве начала двадцатого века. Двое влюбленных разлучены - ее увозят в Палестину, он идет на Мировую войну и попадает в немецкий плен. Любовь соединяет их в Петербурге после революции, и у них рождается дочка Лиля. Однако история снова разлучает семью, и мама с дочкой оказываются одни в Германии, а потом во Франции. Они организуют кукольный театр и постепенно становятся парижанками. Только через несколько лет им удается вернуться в СССР к отцу. Тринадцатилетняя девочка, выросшая в Европе, открывает для себя небывалую действительность.

[Вика]

Уважаемые дамы и господа!

Смотрите сегодня в 22.50 на телеканале "Россия" вторую серию документального телеромана "Подстрочник".

Фильм 2-й. Иностранка
Лилю выгоняют из комсомола - она заступилась за детей "врагов народа", а через некоторое время предлагают стать секретной осведомительницей НКВД.

[Вика]

Уважаемые дамы и господа!

Смотрите сегодня в 22.50 на телеканале "Россия" третью серию документального телеромана "Подстрочник".

Фильм 3-й. Любовь
Она видела его третий раз в жизни, но когда он шепнул "останься" - осталась на всю жизнь.

[Вика]

С 6 июля в эфире канала "Россия" - премьера документального фильма "Подстрочник", посвященного великой переводчице Лилианне Лунгиной. Фильм шел четыре дня и заставил говорить о себе - корреспондента "РГ" и режиссера картины Олега Дормана.

Российская газета: Олег, по одним данным вы работали над фильмом "Подстрочник" 10 лет, по другим - одиннадцать

Дорман: Одиннадцать лет делали фильм, и еще год он пролежал готовый.

РГ: А как пришла идея его сделать?

Дорман: Я знал Лилианну Зиновьевну Лунгину, как и все другие, со своих пяти или шести лет, когда прочитал Карлсона. Для меня и моих друзей-ровесников книга Астрид Линдгрен в переводе Лунгиной стала одной из решающих в жизни. Потому что мир, который там описан - это мир, где хочется жить. Другое дело, что когда мы повзрослели, то поняли, что Астрид Линдгрен описывала совсем не Швецию, а мир своей собственной души. Но все равно это определило какие-то понятия о том, что хорошо и весело, а что - нет. И, когда эту книгу читаешь в шесть лет - это совсем другое, чем когда потом перечитываешь.

Уже во во ВГИКе моим преподавателем драматургии был Семен Лунгин - соавтор "Добро пожаловать или посторонним вход воспрещен", "Агонии", "Жил певчий дрозд" , автор "Розыгрыша" и так далее. Он меня и познакомил со своей женой, и постепенно мы подружились. Это для меня была большая честь. Я сказал "постепенно", потому что ей не очень-то нравилось, что к ним домой приходили студенты, которые отвлекали мужа от работы. Но, тем не менее, мы стали друзьями. И как-то раз я ее попросил рассказать о своей жизни. И она рассказала. Это было потрясающе! И мы с Семеном Львовичем говорили о том, какой можно было бы о такой жизни сделать художественный фильм. Но, во-первых, никто бы никогда не дал деньги на такую дорогую работу. Во-вторых, никто бы не дал их мне - я был совсем начинающий режиссер.

Но позже я подумал, что фильм можно сделать документальный. В ответ на мою идею Лилианна Зиновьевна вначале очень удивилась, смутилась и сказала: "Нет". Прошли годы. И Семена Львовича не стало. Для нее почти кончилась жизнь. Она, кстати сказать, и прожила без него только два года. И вдруг она сама вернулась к тому разговору о фильме. Сказала: "А что если попробовать?". И я позвонил Вадиму Ивановичу Юсову, с которым мы до этого делали картину. Сказал, что у меня есть такая-то идея, я записал ее, почитайте, пожалуйста. Мол, мне, с одной стороны, очень неловко вам предлагать это, потому что денег нет никаких. А с другой стороны, как же мне вам это не предложить, когда мне кажется это таким существенным. Он прочитал и с ходу сказал: "Когда снимаем?" Знакомые киношники дали нам камеру "Бетакам" - на одну съемку две камеры, а потом все дни у нас была только одна. И Вадим Иванович с помощью четырех или пяти осветительных приборов совершил очередное чудо, как ему это свойственно. И мы начали снимать. В течение семи дней с утра и до вечера слушали этот ее устный роман…

РГ: А когда Лилианна Лунгина вам в первый раз рассказывала о своей жизни, сколько это времени заняло?

Дорман: Несколько дней. Она сказала, что раз от тебя не отвязаться, давай приходи к нам к завтраку, и мы будем вместе завтракать и беседовать. И я действительно несколько дней подряд приходил к завтраку, и она мне все это рассказывала. А Семен Львович - они, кстати, прожили вместе 49 лет - как любящий муж, знал ее биографию лучше, чем она сама. Он ее поправлял и говорил, например: нет, Лилечка, варежку ты потеряла не в шесть лет, а в семь...

РГ: А тут целую неделю она уже рассказывала все это на камеру?

Дорман: Да. Были я, Вадим Юсов и еще два человека - звукооператор и осветитель. Они - профессионалы - были так захвачены… Даже ее перебивали, чтобы сказать: "Да, да, у меня было то же самое". Или спросить "А вот вы помните?" И я как-то чувствовал по этой маленькой аудитории, что мы с Лилей не ошиблись.

РГ: После вы поднимали документы, архивы?

Дорман: Конечно. Расскажу одну маленькую историю. Она показательна по своей чудесности. Я приехал в Полтаву в краеведческий музей. Заранее из Москвы сказал, что могло бы понадобиться. Они все приготовили - золотые люди. Но не нашли гимназических фотографий начала ХХ века. А мне хотелось показать, как выглядели гимназисты и гимназистки той эпохи. Они говорят, мол, вы нас извините, дело в том, что в Полтаве были фашисты, и почти все архивы разгромлены и сожжены. Мы подумали, может, вам не так уж это необходимо. Но если нужно, дайте нам полдня и ночь, и мы попробуем поискать.

На следующее утро я прихожу рано, как договорились. Они выносят мне большую фотографию - единственную, которая сохранилась. Выпускной класс 1907 года. Я смотрю на него и вижу, что это выпускной класс Лилиной мамы, там ее снимок и фамилия. Мы просто потеряли дар речи. А если учесть, что на этой же фотографии была изображена ее одноклассница, которая потом оказалась в Париже (об этом идет речь в фильме), и я привез в Париж ее дочке и внучкам и правнучкам это фото, как тут не поверить в чудо?

РГ: Скажите, фильм так долго снимался именно потому, что вы работали с архивами или просто не складывалось?

Дорман: Никакого отношения к таким трудностям это не имеет. Это не первый мой фильм, и не третий даже, не четвертый. Я точно знаю, что его можно было бы сделать максимум за 8-9 месяцев. Но, поскольку съемки были во многих местах, в том числе за границей… Для бюджета обычного кинофильма это просто чепуха. Но для обычного человека - деньги неподъемные. По этой причине я стал обращаться к телекомпаниям с просьбой посмотреть материал и поучаствовать в создании фильма. Ровно этим я занимался 10 лет. Для короткого рассказа скажу, что ответ был всюду одинаковый: мы посмотрели дома, нам понравилось, но публике это не нужно.

РГ: И после этого канал "Россия" четыре вечера ставит фильм в прайм-тайм!

Дорман: Более того, после того как фильм был готов и пользовался у публики замечательной реакцией, я снова стал обращаться ко всем телеканалам. Везде тот же ответ: это публике не нужно. Фильм стал ходить по рукам, на дисках, самиздатом, и попал к Григорию Шалвовичу Чхартишвили, он же - Борис Акунин. Ему понравилось, он захотел попытаться помочь. И показал картину Леониду Парфенову, который тоже необычайно сильно откликнулся, позвонил мне и сказал добрые слова. Он пошел на канал "Россия" и через некоторое время мне позвонили и сказали, хотят немедленно поставить эту вещь в эфир.

"Российская газета"

[Вика]

Генеральный продюсер телеканала "Россия" Сергей Шумаков: "Лилианна Лунгина - человек, равный веку".

С 6 по 9 июля в 22.45 на телеканале "Россия" будет демонстрироваться документальная лента "Подстрочник". Это киномонолог легендарной переводчицы Лилианны Лунгиной, благодаря которой мы читаем по-русски пьесы Стриндберга и Ибсена, рассказы Бёлля, романы Виана и Ажара. Но больше всего Лунгина известна как "русская мама Карлсона". Именно она в марте 1966 года принесла домой в старой авоське книжку некой Астрид Линдгрен с толстым человечком на обложке.

Фильм режиссера Олега Дормана, ученика Семена Лунгина, и одного из самых известных отечественных операторов Вадима Юсова снимался десять лет, и судьба его была туманна. Рассказ интеллигентки о детстве во Франции, Палестине и Германии, возвращении в СССР, о русских эмигрантах "первой волны", столкновении с зарождающимся немецким фашизмом, трагедии 1937 года, быте и нравах предвоенной Москвы, об арестах, студенчестве, движении Cопротивления и распаде советской империи - всё это на современном телевидении считается "неформатом". Почему канал "Россия" решил рискнуть своим эфирным временем, "Известиям" рассказал генеральный продюсер телеканала Сергей Шумаков.

вопрос: Итак, вы не боитесь "неформатных" фильмов?

ответ: Давайте уточним, что такое "формат". Если максимально упростить ситуацию, это означает, что между "телевидением" и "зрителями" складывается некий негласный договор, суть которого состоит в том, что "продюсер" думает, что он знает, что хочет "зритель", а "зритель" думает, что есть некий телевизионный "волшебник", который угадывает его заветные желания. Постепенно эти скрытые отношения начинают управлять всеми процессами на телевизионном пространстве. В результате возникает тот завораживающий мир виртуальных образов, который сводит с ума своей яркостью, внешним блеском, невероятным разнообразием и ... абсолютной предсказуемостью зрелища. "Формат" - это правила приличия усредненности.

в: Я бы не удивилась, если бы увидела фильм "Подстрочник" в сетке канала "Культура"...

о: Это означало бы, что мы признаем за данной работой статус "фильма для своих". Возвращаясь к "большому телевидению", нужно сказать, что бесконечно отстроенное, отформатированное зрелище рано или поздно становится невыносимо скучным. Вам, наверное, не раз приходилось слышать дефиницию: "Все есть, а смотреть нечего". Что это? Пресыщенность человека из супермаркета?

У меня нет универсального ответа. Я знаю только одно: время от времени необходимо нарушать общественный договор. Идти против формата и таким рискованным образом возвращать вещам их исконный смысл, замечательное ощущение новизны, радости и настоящего человеческого чуда.

в: Вы можете привести примеры подобного поведения ваших коллег?

о: Спасибо за хороший вопрос. Нам есть что вспомнить. "Идиот", "Мастер и Маргарита", "Остров", "В круге первом", "Тарас Бульба", "Гибель империи. Византийский урок", "Рожденные в СССР", "Русский крест".

в: Можно сказать, что ваш показ "Подстрочника" в прайм-тайме станет ответом "Первому каналу" на суперрейтинговую "Плесень"?

о: А разве можно чем-то ответить на плесень? Плесень, как перхоть, попса и чародейство, бессмертна. Нет, мы не рассматриваем работу наших коллег в прицел снайперской винтовки. Мы вообще избегаем обсуждения этой деликатной темы публично. От себя добавлю, что при выборе темы, сюжета, жизненного материала будущего фильма я всегда стараюсь уловить движение смыслов - вверх или вниз.

в: Фильм "Подстрочник" - это движение вверх?

о: Конечно. Я очень хорошо помню это ощущение из юности: "Сто лет одиночества" Маркеса. Финал романа. Город накрывает мгла, ветер, книга пророчеств перелистывается, и ты вдруг понимаешь, что история сворачивается в точку. Мир исчезает. Конец.

Нечто похожее я испытал, когда смотрел "Подстрочник". Я понимал, что вот сейчас героиня в своем повествовании приближается к нашему времени. Она практически охватила век жизни целой страны, огромного мира. И в секунду все исчезнет, и я останусь один. Потому что с ее рассказом уходит эпоха - это чистая Атлантида. А потому - это движение вверх. Это не смерть под забором и не ужас от грибка, который сожрал большое дерево. Это судьба человека, который равен своему веку, своему времени.

И когда ты все это видишь, ты понимаешь, что у этой жизни есть смыслы, горизонт, мораль, трагедия. Ты видишь, что в этом рассказе возвращается множество забытых имен. Я сейчас буду использовать опасные аналогии, но для меня это один из первых опытов создания экзистенциального произведения на телевидении. Это русский аналог романа "В поисках утраченного времени" Марселя Пруста. Только не записанный, а устно рассказанный. Но такое же грандиозное произведение о ХХ веке. Фильм построен по тем же принципам. Весь рассказ соткан из частной жизни конкретного человека. Там нет идеологии, нет хороших и плохих, нет примитивных жизненных оценок. Это повседневный опыт девочки, девушки, женщины, пожилого человека. Описывается только то, до чего дотягивается взор. Предельное напряжение индивидуальной памяти. И из этих частностей, бантиков, поцелуев, слез и обид вдруг создается гигантская фреска.

Как можно относиться к таким вещам как к контрпродукту? Это подарок судьбы.

в: Подарок в контексте: еще не забыт фильм Павла Лунгина "Остров", недавно прошли каннская - и затем на ММКФ - премьеры его "Царя". У самого Лунгина скоро юбилей - 60 лет...

о: Атлантида - это не прогулочное судно. Ее трудно использовать в коммерческих целях. "Подстрочник" делался десять лет. Это уникальное художественное, философское и, если хотите, телевизионное произведение. Это открытие. Это форма документального романа, история любви через век. Результатом этой любви стал хороший талантливый режиссер Паша Лунгин, а не наоборот. Именно он в финале фильма появляется маленьким мальчиком. Есть вот такая большая жизнь, а есть Паша Лунгин - но в конце.

в: Вы можете назвать людей, сопоставимых с Лунгиной, о которых можно было бы снять подобные фильмы?

о: То есть поставить на поток? Понимаете, тут и заключена уникальность фильма, о котором мы сегодня говорим. Нужно обладать талантом рассказчика, неподкупной правдивостью, искренностью, памятливостью. Лунгина помнит даже запахи Парижа, Палестины, Германии. Это биография человека, который попал в Россию в самые страшные времена - в 1937 году, - с воспитанием французской барышни.

У нас нет возможности снять аналог, потому что для этого человек должен заговорить. Она решилась на это. Вы ведь понимаете, что книжки пишутся, передачи делаются не потому, что тебе этого хочется, а потому, что тебя что-то призывает к этому. Странное ощущение долга: ты ответственен перед Богом, временем, близкими. Что если ты унесешь это с собой, то это будет большой грех.

Я думаю, она это понимала. Через ее дом прошло огромное количество выдающихся людей. И она стала центром не потому, что была такая замечательная, а потому, что жизнь так сложилась. Это фильм о московской интеллигенции 1930-60-х годов. Эта женщина венчает это странное сословие, которое существовало только в России, питало ее, водило ее по страшным искушениям, предавало и спасало. Тонкая прослойка этих странных персонажей ушла вместе с этой дамой. Мы живем в обществе, в котором этот класс перестал существовать, и в фильме видно, как он исчезает.

"Известия"

[tutchev]

"Подстрочник" смотрел с интересом, и на одном дыхании. Действительно, антигламурный и антискандальный, глубокий и душевный фильм. Человеческий фильм. И - фильм об истории не только этой замечательной женщины (Лилианы Лунгиной) и ее близких, но и об истории нашей страны, и даже как-то шире.
Кстати, сталинистам очень советую посмотреть, если есть он на DVD, или если будет повтор.

Сообщение от ;55699

...Уже во во ВГИКе моим преподавателем драматургии был Семен Лунгин - соавтор "Добро пожаловать или посторонним вход воспрещен", "Агонии", "Жил певчий дрозд" , автор "Розыгрыша" и так далее. "Российская газета"

Однако, насчет фильма "Агония" все же не могу не сказать, что фильм лживый. Думаю, что, С.Лунгин этого не понимал, а просто повторил в сценарии известные штампы. Но и то ведь фильм долго на полке лежал - как я понимаю, просто потому, что в центре фильма были фигуры Николая и Александры.

[Вика]

Уважаемые дамы и господа!

Пожалуйста, обратите внимание на то, что четвёртая, заключительная серия документального телеромана "Подстрочник" будет показана сегодня, 9 июля, в 23.35 на телеканале "Россия".

Фильм 4-й. Возвращение
Спустя полвека, уже прославленной переводчицей, Лиллианна Лунгина сумела впервые поехать в Европу и замкнуть круг своей жизни.

[Вика]

Уважаемые дамы и господа!

Для тех, кто не успел посмотреть документальный кинороман "Подстрочник", - ссылка, по которой можно скачать серии фильма:

http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=1996573

[doubovitski]

Так редко удаётся послушать наш великий и могучий русский язык в чистоте и богатстве своём.
Чистотой изложения обладают только чистые помыслами.

[Вика]

К. ЛАРИНА – Приятно, когда есть что обсудить. Скажи, Ир.

И. ПЕТРОВСКАЯ - Да, нежданно-негаданно, что самое интересное.

К. ЛАРИНА – Потому что летом обычно думаешь: Господи, ну что же такое вспомнить. Вспомнить нечего. А сейчас подарок. Огромное количество вопросов пришло сегодня на нашу программу. Даже не вопросов, там большинство реплик и восторгов, связанных с фильмом Олега Дормана «Подстрочник», который стал событием не только недели, но и сезона.

И. ПЕТРОВСКАЯ – Я, может быть, сказала бы, нескольких сезонов.

К. ЛАРИНА – Потому что как ты назвала даже свой текст в «Известиях» - «Необыкновенное чудо», чудо то, что это показано по центральному каналу и не в 3 часа ночи, а в 22.30.

И. ПЕТРОВСКАЯ - И не по «Культуре».

К. ЛАРИНА – А по «России». В течение 4-х дней.

И. ПЕТРОВСКАЯ - По-моему, 8 часов.

К. ЛАРИНА – 16 серий.

И. ПЕТРОВСКАЯ - 8 часов эфирного времени, я считаю, что время, особенно первой части каждого фильма было вполне приемлемое. Потом это уже заканчивалось ближе к часу, я думаю, что многие по этой причине вынуждены были отойти от экрана. Но с другой стороны я уверена, что некоторое количество людей даже может быть, не ожидая от себя, что это их заинтересует, просто сели и уже не смогли оторваться. Я когда смотрела Интернет, в форумах, в том числе есть такого рода отклики, что увидели, завороженные застыли и дальше начали смотреть и внимательно следить. Последним двум часам не очень повезло, их отодвинули еще на час.

К. ЛАРИНА – Когда про Василия Аксенова был фильм.

И. ПЕТРОВСКАЯ - Но в данном случае контексты все равно совпали…

К. ЛАРИНА – И публика та же была.

И. ПЕТРОВСКАЯ - И публика была абсолютно та же. Другое дело, что в этот момент в какой-то момент еще наложилась «Школа злословия» повтор, с совершенно восхитительным, замечательным интервью с В. П. Аксеновым. Это был повтор, но я думаю, что многие не видели по той же причине, потому что «Школа злословия» очень поздно выходит. Но в данном случае пришлось разрываться, кто-то кто имеет возможность записать, может быть, потом посмотрел и то, и другое. Но вот эта интеллектуальная насыщенность, в том числе и благодаря, как я написала, извини, что цитирую: и счастью, и несчастью сошлась. Счастье – потому что нежданная премьера «Подстрочника», который очень долго ждал своего часа и чудом дождался. И несчастье – уход Василия Павловича. Но благодаря этому, если здесь уместно это слово, благодаря этому и на «Культура» и на Первом канале…

К. ЛАРИНА – «Линия жизни» какая была замечательная.

И. ПЕТРОВСКАЯ - И на «России» снова появился Василий Павлович, который при жизни был не очень избалован вниманием федеральных каналов. Хотя я сейчас прочитала в «Российской газете» некролог в связи с уходом Василия Павловича и поразилась, что он подписан в основном нашими медийными руководителями. Это и Михаил Сеславинский, и Олег Добродеев, и Константин Эрнст, и Кулистиков, и Пономарев, и Паухова. Министр культуры Авдеев понятно, по принадлежности, Сеславинский отчасти тоже понятно. А дальше практически все подписи руководителей каналов.

К. ЛАРИНА – Потрясающе.

И. ПЕТРОВСКАЯ - И чем объяснить мне непонятно, я думаю только одним, что большинство из них, кто-то вырос, а кто-то при нем все это было, кто постарше. Именно на этих книгах на этой культуре.

К. ЛАРИНА – Кстати, фильм, который они показали по «России» перед Лунгиной – «Жаль, что вас не было с нами» про В. П. Аксенова, очень хорошо сделан.

И. ПЕТРОВСКАЯ - Это потому что делали очень хорошие документалисты. Которые делали фильмы про Бродского, про Довлатова. Это Елена Якович и Алексей Шишов. Действительно очень давно уже работающие в этом жанре.

К. ЛАРИНА – И редкие кадры показали. И молодого Аксенова, и фрагменты из спектакля «Все на продажу» Театра «Современник» с совершенно потрясающим Олегом Табаковым в роли буфетчицы Клавы. Но давайте вернемся к «Подстрочнику», мы хотели нашим слушателям дать возможность поговорить с Леонидом Парфеновым, который приложил руку к тому, чтобы это кино дошло до зрителя. И мы с ним свяжемся минут через 5-10. что касается самого факта и формата, все-таки скажи, Ир, в чем магия этого жанра? Вернее в его отсутствии. Вот сидит человек, смотрит в камеру и рассказывает о своей жизни. Это даже не интервью. Здесь нет никаких вопросов.

И. ПЕТРОВСКАЯ - Ты совершенно правильно сказала - магия, обаяние и масштаб личности. В принципе бывает интересно в меньшем объеме слушать любого человека, если он умеет формулировать свои мысли, и если он прожил какую-то жизнь, независимо от того, известный он человек или нет. На этом, кстати, построена та же магия многих документальных фильмов, когда совсем простой человек, и ты все равно не можешь оторваться, потому что на твоих глазах человек проживает какой-то отрезок своей жизни, а ты становишься этому сопричастным. В принципе на эту тему написано очень много работ, о свойстве телевидения и экрана, что это рентген личности. Когда в свое время Владимир Саппак об этом писал, один из первых, да первый, пожалуй, критик и теоретик нашего телевидения, в потрясающей книге, которая совершенно не утратила своего значения и актуальности «Телевидение и мы». Такая классика телевизионной аналитики. Но аналитика не наукообразная, а написана в очень живой публицистической форме. Именно об этом, что человек со всем его жизненным опытом, образованием, обаянием пробивает этот экран, и нет ничего интереснее, чем это явление на экране.

К. ЛАРИНА – Почему же телевидение так редко пользуется этим? Уже телевидение понимает, что в этом заложена невероятная магия.

И. ПЕТРОВСКАЯ - Телевидение само по себе ничего не понимает. Просто был период, далекий и молодые зрители этого не помнят, да и мы в основном многое уже помним по рассказам, мы это читали, когда действительно появлялись такого рода личности на экране.

К. ЛАРИНА – Андроников – классика жанра.

И. ПЕТРОВСКАЯ - Андроников, Каплер, Лотман был целый цикл. Панченко. Много было людей, достаточное количество, которых можно назвать интеллектуальная элита. Вот сегодня все, что светится, блестит, это уже называется элитой. А вот на самом деле элита. Вот она. Она просто отодвинута, задвинута, она сама по себе не рвется на этот экран. Я вспоминаю в «Школе злословия» недавно была замечательная пара – Зинаида Миркина и Григорий Померанц. Они были в диалоге с Авдотьей и Татьяной. И это было тоже абсолютно завораживающее зрелище. Хотя они говорили совершенно не о суетном, не о попсовом, а о своих духовных поисках и исканиях.

К. ЛАРИНА – У нас на связи Леонид Парфенов. Леня, добрый день.

Л. ПАРФЕНОВ - Здравствуйте.

К. ЛАРИНА – Мы пытаемся понять, каким же чудом случилось это чудо. Что такой необычный неформатный фильм как «Подстрочник» возник на российском канале. Учитывая, что вы все-таки анонсировали эту работу, мы так понимаем, что вы имеете отношение к этому чуду.

Л. ПАРФЕНОВ – Мне эти диски дал Григорий Шалвович Чхартишвили. То есть Борис Акунин. А я их свез Олегу Добродееву. Вот собственно и все чудо. Которому я бы не очень радовался на самом деле, потому что все 11 лет, что Олег Дорман доделывал и верил, что все-таки эфир какой-то будет, канал «Культура» ведь тоже существовал, и он тоже отверг эту работу, ему она была предложена. Собственно поэтому и я поехал к Добродееву, понимая, что обычным способом ничего пробить не удается. Добродеев, я полагал про «Культуру», конечно, Добродеев дал диски Сергею Шумакову, еще одному бывшему НТВшнику. А он уже потом перезвонил мне и сказал, что они хотят это ставить на «Россию». Я конечно совершенно не ожидал такой пробивной силы своего обращения. Но понимаете, канал «Культура» должен был из таких работ состоять. А он из таких работ не состоит. Во всем мире культура означает напряжение, провокацию, драму, конфликт и прочее, а у нас благостно-скучное и мне честно признаться всегда неприятно, у меня полно претензий к современному телевидению, но когда ему в образец ставят канал «Культура», мне это кажется неверным. Потому что он у нас скучен, тосклив, он не культура, а культура с большой буквы и в кавычках. И в общем, на мой взгляд является самым советским из имеющихся российских телеканалов. Поэтому то, что наше телевидение в принципе не заточено что называется под то, что подобного рода работы выявлять, находить и делать… (обрыв связи).

[Вика]

И. ПЕТРОВСКАЯ - На самом деле мне кажется это самая важная вещь, которую сказал Леня Парфенов и я кстати сегодня, думая, что мы будем говорить, имела в виду и это. Мы все время стыдливо пытаемся не говорить о канале «Культура», потому что нам кажется, что это последний такой оплот, но на самом деле прав абсолютно Леонид Парфенов, канал «Культура» стал юбилейно-некроложным, я бы сказала.

К. ЛАРИНА – «Линия жизни» там есть, хорошие прекрасные передачи.

И. ПЕТРОВСКАЯ - Есть несколько программ…

К. ЛАРИНА – «Острова» мне очень нравятся.

И. ПЕТРОВСКАЯ - Встречаются очень хорошие программы. Но проблема именно в том, что действительно «Культура» понимается как результат уже нечто давно сделанное, законсервированное и устоявшееся.

К. ЛАРИНА – Да, Лень. У нас прервалась связь. Ну, так мы продолжаем вашу мысль про «Культуру», но возвращаясь к «Подстрочнику». Вот как бы вы определили жанр этой работы?

Л. ПАРФЕНОВ – Жанр работы это фильм-портрет. Потому что все-таки, хотя действительно дар рассказчика уникальный абсолютно и действительно может быть кроме Андроникова и Лотмана я не припомню, кто бы так интересно думал, говорил в кадре. У Андроникова это все-таки были поставленные эстрадные номера, да и у Лотмана это была лекция. А здесь человек, размышляющий вслух, в этом смысле Лилианна Лунгина и вовсе абсолютно уникальна. Но я бы сказал, что это сделано Олегом Дорманом очень хорошо. Потому что та деликатность, с которой сделаны подсъемки и подзвучка той музыкой, классикой ли, песнями тех лет и так далее. Расплескать этот сосуд можно было запросто неделикатными какими-то включениями, заплатами, микшерами какими-то многозначительными, как у нас любят представлять духовность, прости Господи, на экране. Здесь то, что это состояние с тобой, что оно завораживает, оно тебя не выпускает из себя, а едва возвращаешься к нему, как снова в это входишь, это очень важно. Это на самом деле работа тонкая, это не просто камеру поставить, запиши.

К. ЛАРИНА – Тут еще оператор какой. Вадим Юсов. Уровень какой операторский.

Л. ПАРФЕНОВ – Конечно, он все-таки оператор художественного кино. И в этом смысле, что Лилианну Лунгину так любит камера, она так киношно живет, это тоже конечно, важно. Но все-таки на одном бы этом монологе я вас уверяю, минут через 10 нам было бы трудно, потому что это просто не по законам экранного восприятия. Из этого нужно и входить и возвращаться и делать паузу для того, чтобы переваривать сказанное. Здесь все очень темпоритмично, расставлено верно.

К. ЛАРИНА – Я сегодня разговаривала с моей коллегой Майей Пешковой, она сказала, что книга будет сделана по этому фильму. Это действительно так?

Л. ПАРФЕНОВ – Да, но не по этому фильму, она просто является более полной расшифровкой. Потому что естественно для того чтобы отформатировать эти серии и не все может оказаться монтажным или еще по каким-то причинам нельзя взять, это будет полный ее разговор. Говорят, процентов на 25 что ли получается больше объем.

К. ЛАРИНА – Как вам кажется, изменится ли отношение телевизионного руководства начальства к таким неформатным передачам после очевидного успеха «Подстрочника».

Л. ПАРФЕНОВ – Не знаю. Я, во-первых, не знаю об очевидности успеха.

К. ЛАРИНА – Но все же говорят, все обсуждают. Это безусловно событие.

Л. ПАРФЕНОВ – Как-то мне Егор Гайдар звонил и, услышав какое у меня тоскливое настроение, я ему сказал, что рейтинг маленький, он сказал: да как же, все же видели, я сегодня разговаривал… Все видели. Вы ориентируетесь на свой круг.

К. ЛАРИНА – Ну да, как после выборов, никто из твоих знакомых не голосовал за "Единую Россию". Действительно.

Л. ПАРФЕНОВ – Да. Абсолютного очевидного успеха нет. И вряд ли у этой работы может быть такой очевидный и абсолютный успех. И конечно она смотрится диким исключением среди остального эфира. Я бы все-таки полагал, что это дело такого канала как «Культура» должно быть, а не канала «Россия». Или должна быть совсем по-другому сверстана сетка. Мне кажется, что все-таки это исключение, которое новое правило породить не может. Хотя исключение показательное. Но при этом еще давайте не будем забывать, лето и сейчас нет каких-то громких премьер и в этой разряженной обстановке может быть от этого атмосфере такой эфирной это могло бы быть по-другому.

И. ПЕТРОВСКАЯ - Леня, здравствуй, это Ирина Петровская.

Л. ПАРФЕНОВ – Привет.

И. ПЕТРОВСКАЯ - А может быть сегодня, когда сами руководители говорят, что старое телевидение предыдущая эпоха себя исчерпала, может быть, наконец, кто-то из них дозревает до того, что есть разные категории зрителей. Хотя бы в позднее время.

Л. ПАРФЕНОВ – Мне в этой истории при взгляде на разные цеха этого телевизионного ремесла более всего интересно, что в течение 11 лет эту работу не мог принять канал «Культура». Не просто не мог, а не принял, и Дорман обычным порядком на канал обращался. И то, что пробивать это пришлось через Добродеева, главу всего холдинга, это тоже показатель. Мы под культурой понимаем скукоту, колеблемого пламени свечи царскосельских аллей и не знаем (неразборчиво) поднятых занавесок. Вот в чем проблема. А культура в этом заключается. Цивилизация в этом заключается. В драмах, в столкновениях, жизни, горечи, в провокации, в дерзости и прочее.

К. ЛАРИНА – Там все-таки есть вещи, которые можно назвать настоящими телевизионными почти шедеврами. Я, например, очень люблю «Линию жизни», которая без ведущего, без интервьюера, а просто человек и аудитория.

Л. ПАРФЕНОВ – А что же это не стало столь резонансно как фильм «Подстрочник». Один очень маленький простой вопрос.

К. ЛАРИНА – Вы правы.

Л. ПАРФЕНОВ – Все хорошо, но только говорят об этом. Мы же понимаем, о чем говорят. Что заставляет думать, спорить, обсуждать. Спрашивать: а ты видел или нет. Я же только поэтому. Я посмотрел и понимаю, что если я уговорю посмотреть, то от этого не оторвутся. Я поехал встретиться с О. Б. Добродеевым. Он еще по счастью передал это С. Л. Шумакову. Вот тут я уже точно знал, что эти посмотрят, и я понимал, что с профессиональной точки зрения нет никаких аргументов это не показывать. Потому что это держит, потому что это вещь уникальная. Опять же на «Россию» я не рассчитывал. Но 11 лет Дорман не мог ни найти финансирование и фактически на свои деньги чудом доснимал какие-то кусочки Парижа и прочее, чего было нужно, Набережных Челнов и так далее. Что было нужно для того, чтобы создать контекст этого разговора, монолога. Это показатель.

К. ЛАРИНА – Спасибо большое.

Л. ПАРФЕНОВ – Пожалуйста.

К. ЛАРИНА – За встречу короткую в эфире. Это Леонид Парфенов. Мы сейчас слушаем новости, потом уже обратимся к вам, уважаемые друзья. Кстати и про «Культуру» можно продолжить разговор.

И. ПЕТРОВСКАЯ - Я думаю, что это очень важно.

К. ЛАРИНА – Интересно мнение наших слушателей, согласны ли они с таким жестким отношением.

И. ПЕТРОВСКАЯ - Мне кажется, вообще назрело время дискуссии по этому поводу.

К. ЛАРИНА – Как серьезно сказала.

И. ПЕТРОВСКАЯ - Да, не сегодня, а вообще специальной дискуссии, я сказала не доклада на пленуме. А дискуссии серьезной, настоящей, без обид, по такому гамбургскому счету.

НОВОСТИ

К. ЛАРИНА – Из огромного потока откликов на «Подстрочник» я один выбрала для того, чтобы процитировать. Невозможно все прочесть, огромное количество. Кома – так называется ник слушателя из Москвы: «Несмотря на приезд Обамы, раскоряку Путина и Универсиаду, главным событием недели, безусловно, стал фильм «Подстрочник». Фильм меня покорил. Глядя в открытое и умное лицо Лилианны Лунгиной и слушая её честный и откровенный рассказ, проникаешься безмерным уважением к людям, прошедшим через ад совка, не потерявшим чувство собственного достоинства, не превратившихся в «единый советский народ», не утратившим веры в людей и не потерявшим неиссякаемый оптимизм. В «Подстрочнике» нет фальши, нет бравады, нет пиара, а есть простая человеческая мудрость, способная, как мне кажется, сделать людей немножко добрей, немножко умней, и заставляющая задуматься и постараться жить, как ты сам хочешь, а не как тебе позволят. К сожалению, становится грустно оттого, что большое количество людей, живших и живущих в одно время с Лунгиной, посмотрев фильм, не воспримут её, как нечто обычное, и не воздадут ей должное за прямоту, а будут искать в её истории изъяны, рассматривать её поступки со своей колокольни и ненавидеть. Ненавидеть за то, что часть своей жизни она прожила за границей; что всего добивалась сама, а не ждала, что всё само собой образумится; что была успешна в своей работе; что была счастлива в своей семье; и что (в конце концов) она еврейка. Практически первое, что пришло на ум после просмотра, - почему бы Олегу Дорману ни создать цикл фильмов о людях, достойно прошедших через все перипетии сложной российской истории и оставшихся самими собой. Но нужны ли подобные фильмы нашим эрнстам, добродеевым и кураторам ТВ. Наверное, нет. И, к сожалению, фильм, подобный «Подстрочнику» увидит свет ещё не скоро, если вообще увидит. А Олегу Дорману особое спасибо». Я прочитала практически весь текст, мне кажется он резюмирующий.

[Вика]

И. ПЕТРОВСКАЯ - Фильмы, подобные «Подстрочнику» создать довольно сложно. Тут многое совпало и то, что Олег Дорман был студентом мужа Лилианны Лунгиной.

К. ЛАРИНА – Он был вхож в дом, близким человеком.

И. ПЕТРОВСКАЯ - Он завоевал доверие. Она вначале рассказывала историю за завтраками, как он сам где-то рассказывает. Просто ходил каждый день к ним и она рассказывала. Тогда он предложил сделать фильм, и после этого прошло какое-то время, уже не стало Семена Лунгина, и тогда она согласилась на монологи под камеру. И как бережно это сделано. И как схвачено что-то главное. И самое главное, конечно, сам человек. Потому что помимо всего прочего ужасно подкупает отсутствие пафоса, обвинительного в том числе, которым многие грешат. Она рассказывает, несмотря ни на что обо всем с невероятным юмором. И какие-то вещи на твоих глазах, выводы рождаются. И она сама удивляется даже и говорит, вот, кстати, сейчас мне пришло в голову.

К. ЛАРИНА – Это самое любимое, когда на твоих глазах размышляющий вслух человек. Когда ему здесь в эту секунду эта мысль пришла.

И. ПЕТРОВСКАЯ - И она сама удивляется этой мысли или краткому резюме, которое вдруг ей пришло в этот момент на ум. А больше всего меня тронуло, практически до слез, когда она в последних уже буквально минутах этого фильма рассказывает о своей семейной личной жизни с Семеном Лунгиным в каких-то невероятных без пафоса, без очевидных слез, хотя понятно, что жизнь ее с уходом Семена Лунгина, с которым она прожила 49 лет, она говорит сама, изменилась кардинально. Но то, как она рассказывает, что мы жили легко и весело, несмотря на то, что вокруг был этот ад, я сейчас конечно своими словами пересказываю, мы были настолько погружены, даже не погружены, а связаны друг с другом, что это сделало при всем притом нашу жизнь легкой, веселой, праздничной, счастливой. И когда ушел Семен Лунгин, она говорит, я поняла, что такое горе. Горе – это отсутствие желаний. И она так говорит это, что просто слезы наворачиваются. И понятно, что это тоже невероятный труд - сохранить отношение к жизни, несмотря ни на что, на все привходящие обстоятельства. Хотя они были чудовищные.

К. ЛАРИНА – Можно я прочту. Я все-таки нашла. «Это была такая скука, посадить картавого человека и заставить это слушать? Крайне неинтересно. Она имеет отношение к Павлу Лунгину?» - Елена, Санкт-Петербург.

И. ПЕТРОВСКАЯ - Елена, кто же вас заставлял-то такую скуку переживать. Она имеет прямое отношение и если бы вы действительно смотрели и слушали, то вы бы узнали, что она рассказывает о своих сыновьях и в том, что она имеет прямое отношение к Павлу Лунгину. Она его мама.

К. ЛАРИНА – Так она же еще себя считает Еленой из Санкт-Петербурга.

И. ПЕТРОВСКАЯ - Елена из Санкт-Петербурга, немножко надо было потерпеть, 10 минут прошли, вы отвалились с ощущением, что картавая вам не интересна, кстати, Ленин был картавый. А миллионы как завороженные слушали, хотя я сомневаюсь, что это было столь же замечательно и интересно. Ну, когда человек не стесняется обнародовать свою замшелость, мне кажется, что это очень о многом говорит. И в том числе про этого человека. Или в первую очередь про этого человека. Не интересно – переключись. Никто не заставляет.

К. ЛАРИНА – Ее раздражают восторги, конечно. Ее бесит это, есть такие люди, которых это бесит.

И. ПЕТРОВСКАЯ - Бесит потому что ничего человек не понял. Не посмотрел, судя по вопросу, потому что очень скоро стало понятно, какое она отношение имеет к Павлу Лунгину. Хотя не это там главное. Но и это тоже очень важная вещь в понимании этого человека. Что у нее вырос талантливый сын.

К. ЛАРИНА – Ира, по поводу «Культуры», возникла эта идея благодаря Лене Парфенову.

И. ПЕТРОВСКАЯ - Она давно у меня, честно говоря, возникла.

К. ЛАРИНА – Давай мы это перенесем на осень, когда народ уже вернется из отпусков. Сделаем дискуссию.

И. ПЕТРОВСКАЯ - Очень важно начать этот разговор. Потому что с одной стороны это действительно для многих из нас священная корова, неприкасаемая. Это хоть какое-то сохранение культурного пространства. Это отдушина для людей, которые не приемлют в сегодняшнем телевидении все то, что мы тоже не приемлем. Похабщину, пошлятину, легковесность, попсовость и много чего еще, включая даже и мат. Конечно, ничего этого на «Культуре» не встретишь. Но с другой стороны есть ощущение его законсервированности и сейчас уже некоторой стагнации и застойности.

К. ЛАРИНА – У него нет стиля, образа у канала, к сожалению. Когда мы называем какие-то конкретные передачи, которые можно назвать украшением, это такие локальные очаги на сетке. Но нет программы как таковой, что очень важно. Мне кажется такой канал как «Культура» обязан быть очень авторским.

И. ПЕТРОВСКАЯ - В общем, по сути я бы назвала это во многом такое ретро-ТВ. Притом, что в этом нет какого-то дурного оттенка, но всякие ретро встречаем мы и на других каналах. А действительно канал «Культура» мог бы быть авангардным в каком-то смысле.

К. ЛАРИНА – У нас же все с перекосами. Ты сейчас скажешь авангардным, и сразу я себе представляю сплошной кубизм с утра до ночи.

И. ПЕТРОВСКАЯ - Я имею в виду не рассказ об авангарде. А авангардным в рассказе о культуре.

К. ЛАРИНА – Всегда в пример ставим канал ARTE французский, который сделан так, как ты и предлагаешь.

И. ПЕТРОВСКАЯ - Я сейчас ничего не предлагаю. Я говорю только о том, что так случилось уже 10 лет, в прошлом году праздновали канала «Культура», что с его появлением легально культура вся туда перенеслась. Все, что выше пояса, условно говоря, все туда. И действительно рассказывали телевизионщики, это как анекдот звучит, но это так, им говорили. Духовка и половуха это называется. Вот вся духовка, то есть духовное или мало-мальски связанное с духом все-таки, а не с плотью, все немедленно на «Культуру», при этом конечно у него меньше охват, и он нишевый. А нишевые каналы всегда просто исторически, гносеологически, имеют намного меньше аудиторию, чем другие. Я уверена, возвращаясь к разговору с Леней Парфеновым, что резонанс от фильма «Подстрочник» именно поэтому столь велик по нашему пониманию и разумению, что он показан на канале «Россия», а не на канале «Культура». Именно поэтому. Потому что он настолько выбился сам по себе из общей стилистики сегодняшних главных каналов, что это уже само по себе становится событием. Помимо всего прочего, что этот фильм действительно выдающийся и человек, который в нем представлен, выдающийся. На «Культуре» я боюсь, это бы не прозвучало.

К. ЛАРИНА – Это бы потонуло в таком общем стиле.

И. ПЕТРОВСКАЯ - Да. Кто-то посмотрел, кто-то нет. Посмотрели кусочки, переключились на другие каналы. Потому что есть ощущение, что при всем несовершенстве нынешних каналов там что-то происходит. Там можно увидеть изредка какую-то живую жизнь. И поэтому из музея люди возвращаются все-таки в жизнь. А, пожалуй, можно было бы частично назвать сегодня канал «Культура» музеем. Иногда качественным, иногда не очень.

К. ЛАРИНА – Я не соглашусь. Там есть вещи, которые мне кажутся очень важны. Программа «Острова», «Линия жизни», «Апокриф».

И. ПЕТРОВСКАЯ - Я разве говорю, что нет вещей.

К. ЛАРИНА – А какой там кинопоказ роскошный.

И. ПЕТРОВСКАЯ - Я говорю про общую ситуацию, которая сложилась вокруг канала «Культура», потому что он в какой-то момент перестал развиваться. Мы видим сегодня, как хиреют…

К. ЛАРИНА – Денег нет.

И. ПЕТРОВСКАЯ - Нет иногда и не денег. Я думаю, что здесь в чем-то другом дело. В каких-то собственных представлениях руководства о прекрасном. Мы видим, как хиреют интересные, потенциально интересные или бывшими когда-то интересными форматы. «Культурная революция». Которой ну совершенно очевидно не разрешено обсуждать актуальное. Она теперь обсуждает, пороть детей или нет, заводить собак или нет. Но согласимся, все-таки это может быть не самые актуальные и важные темы.

К. ЛАРИНА – Давай закроем эту тему.

[Вика]

Вручение главной и единственной телевизионной российской премии ТЭФИ в категории "Лица" второй год подряд проходит в Михайловском театре в Санкт-Петербурге.

Из-за того, что не все могут приехать в "северную столицу", московскую часть премии, которая вручалась 20 сентября в категории "Профессии", можно назвать более представительной. А питерскую (25 сентября) - более домашней и культурной. На московской присутствовал весь цвет экрана от таких патриархов отечественного ТВ, как Анатолий Лысенко, Сергей Капица, Лев Николаев до молодых Маргариты Симоньян, Александра Пушного и других. На питерской "медийных" лиц было меньше, зато четко выдержан дресс-код, и половина зала не переместилась с середины церемонии на банкет. В Михайловском театре, в частности, не появились многие руководители каналов, и очень не хватало Александра Роднянского, возглавляющего Пятый канал, который для Санкт-Петербурга имеет особое значение.

Московскую церемонию по телевизору не показывали. Питерскую выпустили в эфир почти ночью - вещание началось в 23.30 - на Пятом канале. Посмотреть ее могли далеко не все - разве выдержит внутрицеховая премия конкуренцию, например, с тем же "Шерлоком", который в то же время шел на Первом канале. Поэтому мы сделаем акцент на самых важных моментах церемонии: отчего погрустнели телеакадемики после вручения спецприза Лилиане Лунгиной, кто же все-таки получил награду "За личный вклад в развитие российского телевидения", почему "Школе" не дали приз как лучшему сериалу, Познер не стал лучшим интервьюером, отчего оживился зал, когда наградили Максима Аверина, Анну Ардову и ситком "Воронины", покажут ли на центральных каналах фильм "Разжалованный", что вырезали из телетрансляции, и в чем оказалась права Ксения Собчак.

Итак, перед началом питерской церемонии было две коллизии, которые обсуждались в кулуарах. Кто же из 59 предложенных персон все-таки получит премию "За вклад…" и станет ли "Школа" лучшим сериалом сезона?

Обладатель премии "За вклад…" был назван. Но не со сцены. И не в эфире. Президент телеакадемии Михаил Швыдкой, отвечая на вопрос обозревателя "РГ", сказал, что его получила Манана Асламазян за подготовку региональных кадров. Поскольку Манана в день вручения "Орфеев" находилась в Ереване, было решено, что награду ей вручат на ближайшем же конкурсе ТЭФИ Регион.

Предыстория этой победы такова - Манане Асламазян в свое время уже собирались вручать высшую теленаграду. Было это в 2007 году. По крайней мере, тогда Манана была в числе претендентов.

Однако именно тогда был закрыт "Интерньюс", во главе которого стояла Манана, а сама она уехала из страны. То, что сегодня, пусть даже и тихо "награда нашла героя" - это серьезный знак.

Ситуация с тем, что Гай Германике в категории "Профессии" не дали ТЭФИ как лучшему режиссеру, явно не заслуживала попадания на первые полосы газет, когда в стране происходит столько событий. Но она туда попала, что еще раз доказало - приз именно продюсерам "Школы" за их работу был вручен совершенно справедливо. Гай Германика нелестно высказалась о телеакадемиках на страницах молодежной газеты, назвала их "пенсионерами", что заставило сомневаться - дадут ли теперь на церемонии ТЭФИ "Лица" "Школе" приз как лучшему сериалу, если таковой был предусмотрен.

Приз не дали. Его получил сериал "Глухарь". И заслуженно - по рейтингам весь сезон "Глухарю" не было равных. На церемонию в Питер не прибыли ни Константин Эрнст, ни Валерия Гай Германика, ни ее знаменитая маленькая собачка. Вообще, лиц и сотрудников Первого в Питере было очень мало. Особенно обидно было, что не приехал Александр Гордон, который получил "Орфея", как лучший ведущий ток-шоу. Причина проста - он не ожидал.

Неожиданностей на ТЭФИ "Лица" было еще несколько. Первый канал победил в очень немногих номинациях, хотя уже все привыкли, что большинство "Орфеев" - его. Сюрпризом оказалось выступление Эдуарда Хиля, который спел свой хит "Человеку много ль надо" и закончил его словами "ТЭФИ надо заслужить". Но больше всего никто не ожидал, что первая же награда, которая будет вручена - спецприз Академии Российского Телевидения - достанется Лилиане Лунгиной - героине фильма "Подстрочник", и письмо, которое в связи с этим прислал режиссер картины Олег Дорман, не только зачитают на весь зал, но и не вырежут из него ни слова из телевизионной трансляции. Вот отрывок из него: "Уважаемые коллеги, когда Академия предложила нам выставить фильм "Подстрочник" для участия в соревновании, мы отказались. Мы не хотели получать премию ТЭФИ и не хотели объяснять, почему. Тем не менее, премия присуждена. Я не могу ее принять, и вынужден объяснить причины публично….. Среди членов Академии, ее жюри, учредителей и так далее - люди, из-за которых наш фильм одиннадцать лет не мог попасть к зрителям. Люди, которые презирают публику и которые сделали телевидение главным фактором нравственной и общественной катастрофы, произошедшей за десять последних лет…. У них нет права давать награды "Подстрочнику". Успех Лилианны Зиновьевны Лунгиной им не принадлежит….".

[Вика]

Полностью письмо Дормана мы публикуем на нашем сайте. После его прочтения несколько человек в зале попытались встать, дабы выказать свое уважение автору, остальные их не поддержали и резко погрустнели.

… Владимир Познер не выиграл в номинации "Лучший интервьюер". Его обошла Юлия Мучник - из телекомпании ТВ 2, город Томск. Ни Мучник, ни Познера на церемонии не было. И это было даже хорошо, иначе могла бы возникнуть некая неловкость.

В номинациях, касающихся информационных программ, очень сильно чувствовалось отсутствие и ведущих, и репортеров с тех каналов, которые покинули Академию. Выбор был ограничен, и из предложенных вариантов вывод напрашивался сам собой - заслуженно и не в первый раз "Орфеев" получил канал РЕН, в частности, Михаил Осокин ("Лучшая информационная программа"), и "Неделя с Марианной Максимовской" ("Лучшая информационно-аналитическая программа"). Марианна получила еще один приз и как лучшая "Ведущая информационно-аналитической программы". Напомню, что альтернативный ТЭФИ конкурс "Профессия - репортер", организованный НТВ, не проводится, видимо, в связи с кризисом, уже второй год. И наши телерепортеры явно неоцененны. Вышесказанное не умаляет заслуг Леонида Канфера ( канал РЕН), который получил "Орфея" в номинации "Репортер".

… Когда объявили, что он поучил приз как лучший "исполнитель мужской роли в телефильме/сериале", Максим Аверин спрыгнул с балкона. Через некоторое время, услышав, что стала лучшей исполнительницей женской роли, вслед за ним с этого же балкона, прямо как была, в мини-юбке, спрыгнула Анна Ардова. Речь, разумеется, о балконе театральной ложи. Но зал, который вел себя до этого тихо, поддерживая коллег дежурными аплодисментами, внезапно ожил. Как и тогда, когда приз как лучший ситком получили "Воронины". Вячеслав Муругов - генеральный продюсер холдинга СТС, (куда входят каналы СТС и Домашний) буквально светился от счастья. Со сцены он произнес миротворческую короткую речь, как он рад за всех телевизионных коллег. В телеверсии этот пассаж увы сократили. Перед церемонией Муругов отдельно писал в своем блоге, как болеет за программу "Одна за всех" с Анной Ардовой, которая, кстати лишний раз доказала, что для зрительской любви не важно федеральный или дециметровый канал, вечернее или ночное время… Между прочим, для поклонников программы, истории губастых девушек Энжи и Крис будут вынесены в отдельную передачу, которая вскоре появится на канале СТС. Анна Ардова стал королевой питерской церемонии, и все этому были только рады.

Награду как самый сильный "телевизионный художественный фильм/сериал" получил фильм "Разжалованный", и это не первая его ТЭФИ в этом году. Наталья Портнова получила награду и как лучший сценарист. Проблема даже не в том, что, касательно фильмов и сериалов вспоминались сильные работы канала "Россия 1", а в том, что эту картину, сделанную студией Феникс-Фильм", на федеральных каналах никто не видел. Вопрос в том покажут ли ее теперь, после того, как телеакадемики высоко ее оценили?

После прошлогоднего конфуза с благодарственной речью Владимира Познера, из которой при телетрансляции были вырезаны многие моменты, всех интересовало, что же вырежут на этот раз. Ничего особенного. Остались и благодарности Ирэне Лесневской, и Владимиру Кулистикову, и Олегу Добродееву… Не вырезали даже шуточный ролик "великолепной четверки" из программы "Прожекторпэрисхилтон" (победили в номинации "Ведущий развлекательной программы"), где Цекало, Ургант, Мартиросян и Светлаков ответили всем, кто ругает их за недостаточно острые шутки в адрес наших властей и прошлись по "Единой России".

В эфир, правда, не дали часть специально записанного синхрона Ксении Собчак, где она, среди прочих телевизионных деятелей, рассказывала о своих взглядах на телевидение. На это можно было бы не обратить внимание, если бы Ксения не произнесла очень важную вещь. А сказала она о том, что "телевизор - это уже центр комнаты для людей старшего поколения. А что будет дальше - зависит от нас" (это в эфире осталось) и что телеведущие, которые читают суфлер - это уже невыносимо, люди хотят видеть реальных ведущих, которые говорят с ними на одном языке (это на экраны не попало). И ведь она права. Новое поколение, кстати, достойно представленное в телеакадемии (170 человек из 525), телевизор смотрит преимущественно в Интернете, и имена и названия, звучащие на церемонии ТЭФИ не каждому из них что-то говорят. Как заметил Михаил Швыдкой, они даже не знают слов "Центральное телевидение" и "Всесоюзное радио". Изменения в отрасли происходят на невероятной скорости, до 2015 года - перехода на цифровое вещание - осталось совсем немного. И главное даже не то, смогут ли соответствовать новым веяниям и центральные каналы, куда почти не приходит молодежь и телеакадемия, а сумеют ли сохраниться традиции и преемственность. В этом плане очень важным было присуждение Галине Шерговой (участнику войны, известному документалисту. Лауреату Госпремии и многих других наград), звания "Легенда отечественного телевидения".

[Вика]

Письмо автора "Подстрочника" Олега Дормана в Академию Российского телевидения

"Уважаемые коллеги, когда Академия предложила нам выставить фильм "Подстрочник" для участия в соревновании, мы отказались. Мы не хотели получать премию ТЭФИ и не хотели объяснять, почему.

Тем не менее, премия присуждена. Я не могу ее принять, и вынужден объяснить причины публично.

Но сначала я хочу сказать спасибо двум людям, без которых "Подстрочник" никогда бы не попал в руки телевизионным руководителям. Это Григорий ЧХАРТИШВИЛИ и Леонид ПАРФЕНОВ.

Я хочу также выразить благодарность - понимая решительность их поступка - Олегу ДОБРОДЕЕВУ и Сергею ШУМАКОВУ, пустившим фильм в эфир.

Я хочу еще, пользуясь уникальным случаем, от всего сердца поблагодарить российскую публику, в которой никогда и не сомневался.

Я горжусь, что за "Подстрочник" голосовали мастера, которых я почитаю.

Очень надеюсь, что все они поймут меня.

Среди членов Академии, ее жюри, учредителей и так далее - люди, из-за которых наш фильм одиннадцать лет не мог попасть к зрителям. Люди, которые презирают публику и которые сделали телевидение главным фактором нравственной и общественной катастрофы, произошедшей за десять последних лет.

Кто-то сеет и печет для нас хлеб, кто-то проводит жизнь в шахте, в море, или на военной службе, или в торговом ларьке.

На людях образованных, думающих, лежит ответственность перед теми, кто не столь образован и не посвятил себя духовной деятельности.

Получив в руки величайшую власть, какой, увы, обладает у нас телевидение, его руководители, редакторы, продюсеры, журналисты не смеют делать зрителей хуже. Они не имеют права развращать, превращать нас в сброд, в злую, алчную, пошлую толпу.

У них нет права давать награды "Подстрочнику". Успех Лилианны Зиновьевны Лунгиной им не принадлежит.

Олег Дорман".

"Российская газета"

[........]

Сообщение от Вика

Письмо автора "Подстрочника" Олега Дормана в Академию Российского телевидения
...среди жюри есть ... Люди, которые презирают публику и которые сделали телевидение главным фактором нравственной и общественной катастрофы, произошедшей за десять последних лет.

Кто-то сеет и печет для нас хлеб, кто-то проводит жизнь в шахте, в море, или на военной службе, или в торговом ларьке.

На людях образованных, думающих, лежит ответственность перед теми, кто не столь образован и не посвятил себя духовной деятельности.

Получив в руки величайшую власть, какой, увы, обладает у нас телевидение, его руководители, редакторы, продюсеры, журналисты не смеют делать зрителей хуже. Они не имеют права развращать, превращать нас в сброд, в злую, алчную, пошлую толпу.

У них нет права давать награды "Подстрочнику". Успех Лилианны Зиновьевны Лунгиной им не принадлежит.

Олег Дорман".

"Российская газета"

Согласна и благодарна Дорману за эти слова.

[Вика]

У режиссера Олега Дормана, создавшего фильм «Подстрочник», были достаточные основания отказаться от премии «ТЭФИ». Об этом в беседе с корреспондентом «БалтИнфо» рассказал Вадим Юсов, кинооператор, работавший над фильмом.

«Я никакого отношения к этой премии не имею, и с Дорманом этот вопрос не обсуждал, с ним не связывался. Оператор - человек приглашенный, только режиссер решает, что дальше с картиной этой делать. Но Дорман очень серьезный, думающий человек. У него настоящий мужской характер. Вероятно, у него были основания отказаться от этой премии. И если бы он мне объяснил свою позицию, я ее мог бы разделить», - отметил он.

Напомним, что режиссер фильма о Лилианне Лунгиной «Подстрочник» Олег Дорман отказался от премии «ТЭФИ». На самой церемонии он не присутствовал, и его письмо зачитал продюсер фильма Феликс Дектор.

В своем обращение Дорман отметил, что «среди членов Академии, ее жюри, учредителей и так далее — люди, из-за которых наш фильм одиннадцать лет не мог попасть к зрителям. Люди, которые презирают публику и которые сделали телевидение главным фактором нравственной и общественной катастрофы, произошедшей за десять последних лет».

Дорман подчеркнул, что «у них нет права давать награды «Подстрочнику». Успех Лилианны Зиновьевны Лунгиной им не принадлежит».

БалтИнфо

[Вика]

Олег Дорман: телеакадемики презирают публику, они сделали телевидение главным фактором нравственной катастрофы



На вручении телевизионной премии ТЭФИ произошел громкий скандал. Режиссер Олег Дорман по моральным соображениям отказался от специального приза телеакадемиков

Эта награда должна была стать первой в череде наград «ТЭФИ-2010. Лица». Телеакадемики решили, что бронзовый «Орфей» достанется Дорману за фильм «Подстрочник: жизнь Лилианны Лунгиной».

Однако представитель режиссера зачитал его обращение, в котором Дорман говорит, что не может принять приз из-за моральных убеждений. Режиссер напоминает, что фильм не появлялся на экранах 11 лет, во многом из-за решения руководства телеканалов. В связи с этим организаторы ТЭФИ решили передать награду телеканалу «Культура», который показывал фильм.

Полный текст послания Олега Дормана:

«Уважаемые коллеги, когда Академия предложила нам выставить фильм «Подстрочник» для участия в соревновании, мы отказались. Мы не хотели получать премию ТЭФИ и не хотели объяснять, почему.

Тем не менее, премия присуждена. Я не могу ее принять, и вынужден объяснить причины публично.

Но сначала я хочу сказать спасибо двум людям, без которых «Подстрочник» никогда бы не попал в руки телевизионным руководителям. Это Григорий Чхартишвили и Леонид Парфенов.

Я хочу также выразить благодарность - понимая решительность их поступка - Олегу Добродееву и Сергею Шумакову, пустившим фильм в эфир.

Я хочу еще, пользуясь уникальным случаем, от всего сердца поблагодарить российскую публику, в которой никогда и не сомневался.

Я горжусь, что за «Подстрочник» голосовали мастера, которых я почитаю.

Очень надеюсь, что все они поймут меня.

Среди членов Академии, ее жюри, учредителей и так далее - люди, из-за которых наш фильм одиннадцать лет не мог попасть к зрителям. Люди, которые презирают публику и которые сделали телевидение главным фактором нравственной и общественной катастрофы, произошедшей за десять последних лет.

Кто-то сеет и печет для нас хлеб, кто-то проводит жизнь в шахте, в море, или на военной службе, или в торговом ларьке.

На людях образованных, думающих, лежит ответственность перед теми, кто не столь образован и не посвятил себя духовной деятельности.

Получив в руки величайшую власть, какой, увы, обладает у нас телевидение, его руководители, редакторы, продюсеры, журналисты не смеют делать зрителей хуже. Они не имеют права развращать, превращать нас в сброд, в злую, алчную, пошлую толпу.

У них нет права давать награды «Подстрочнику». Успех Лилианны Зиновьевны Лунгиной им не принадлежит.

Олег Дорман».

О чем «Подстрочник»?

Фильм «Подстрочник» — киномонолог Лилианны Лунгиной о жизни души и мира вокруг, рассказ одной из ведущих российских переводчиц о своей жизни, начиная со своего французского детства 1920-х годов, а затем юности и взрослой жизни в Советском Союзе, начиная с 1934 года. Согласно воспоминаниям самой Лунгиной, работу по переводу с французского и немецкого, которые она знала с детства и преподавала, ей ни в одном издательстве не давали по причине её еврейского происхождения. Не помогли даже дружеские отношения с руководителем Зарубежной редакциии Детгиза Борисом Грибановым, с которым они вместе учились. Он сказал Лунгиной (цитата по книге ее воспоминаний): «Мне не разрешают давать переводы с французского евреям». Однако в институте Лунгина занималась скандинавскими языками и литературой, и это сослужило ей добрую службу — на этом поле конкурентов не было. По совету Грибанова она обратилась к шведской детской литературе, где и открыла настоящее сокровище — книгу «Малыш и Карлсон, который живёт на крыше» Астрид Линдгрен. К этому времени Астрид Линдгрен уже была знаменита во всём мире, но неизвестна в СССР.

Позже сама шведская писательница признавала, что благодаря таланту Лунгиной (переведшей еще три книги Линдгрен: о Пеппи, Эмиле и Рони) её герои стали в России популярны и любимы, как нигде в мире.

Лилианна Лунгина – мать Павла Лунгина, режиссера фильмов «Остров» и «Царь», лауреата Каннского кинофестиваля.

"АиФ"

[Вика]

От спецприза — высшей награды "ТЭФИ-2010" — отказался автор фильма "Подстрочник: жизнь Лилианны Лунгиной" режиссер Олег Дорман. "У них нет права давать награды "Подстрочнику". Успех Лилианны Зиновьевны Лунгиной им не принадлежит", — прокомментировал свое решение он. Лениздат.Ру размышлял над тем, кому персонально могло быть адресовано послание режиссера ленты.

Церемония "ТЭФИ-2010" не обошлась без скандала. Один из главных лауреатов премии — обладатель спецприза автор фильма "Подстрочник: жизнь Лилианны Лунгиной" режиссер Олег Дорман отказался от награды. Перед вручением номинации на сцене появились документальные кадры, посвященные Лилианне Лунгиной (1920–1998). Напомним, легендарная переводчица "Карлсона", "Пеппи", Гамсуна, Белля, Виана, мать режиссера Павла Лунгина рассказала о своей жизни перед камерой. Режиссер Олег Дорман снял устный роман еще в феврале 1997 года, правда до телезрителя фильм добрался лишь в прошлом году.

Выйдя на сцену для вручения премии, Михаил Швыдкой объявил, что спецприз присуждается документальной ленте. Предваряя речь обладателя премии, Швыдкой заметил, что, "когда на телевидении появляются такие явления, как "Подстрочник", становится ясно, что наша профессия — это миссия". Принимать награду на сцену поднялся продюсер фильма Феликс Декстер. Однако вместо того, чтобы принять приз из рук Швыдкого, он зачитал публике обращение режиссера Олега Дормана, в котором тот рассказал, почему не может принять приз.

"Я хочу выразить благодарность Олегу Добродееву и Сергею Шумакову, — начал он, обращаясь к руководству канала "Культура" и ВГТРК "Россия". — Пользуясь случаем, хочу поблагодарить уникальную российскую публику, в которой я не сомневался. Я горжусь, что работу поддержали мастера, которых я почитаю. Очень надеюсь, что они поймут меня". Однако, говорится в письме, среди членов академии есть люди, из-за которых фильм 11 лет не был показан зрителю. "Это люди, которые презирают публику и которые сделали телевидение главным фактором нравственной и общественной катастрофы, которая произошла за последние десять лет. Кто-то сеет и печет для нас хлеб, кто-то проводит жизнь в шахте, в море или на военной службе. На людях образованных лежит ответственность за тех, кто только начал развиваться, — говорится в послании. — Получив в руки великую власть, которой обладает телевидение, продюсеры, редакторы и журналисты не имеют никакого морального права превращать нас в злую и алчную толпу. У них нет права давать награды "Подстрочнику". Успех Лилианны Зиновьевны Лунгиной им не принадлежит". В завершение послания режиссер еще раз поблагодарил публику, которая так тепло приняла фильм. Зачитав обращение, продюсер покинул сцену под аккомпанемент оглушительных аплодисментов, которые не смолкали несколько минут. Награду было решено передать телеканалу "Культура", на котором транслировался фильм.

Несмотря на то что обращение автора "Подстрочника" было направлено медиасообществу в целом, совершенно очевидно, что послание Олега Дормана имеет вполне конкретных адресатов.

Кого же режиссер легендарной ленты обвиняет в том, что телевидение стало главным фактором нравственной и общественной катастрофы, которая произошла за последние десять лет?

За год до отказа от премии ТЭФИ Олег Дорман уже рассказывал о том, чего стоило показать картину в эфире радиостанции "Свобода". "После съемки начинаются скучные, черные 11 лет, — отметил он. — Я ходил по телекомпаниям. Попасть туда невозможно. Любой из нас в том же положении, что любой из вас: я не знаю, где находится вход в телекомпанию. Я искал в интернете, когда он появился, телефоны и прочее. Ответ, чтобы кратко, был всюду один: "Мы посмотрели дома, семья в восторге, жена плакала, дети смеялись. Зрителям это не нужно". 11 лет я получал этот ответ".

Я стал писать письма в телекомпании. Мне никто никогда не отвечал, отмечает он. "И следующий мой шаг был — по настоянию друзей я написал нескольким журналистам, и ответов никогда ниоткуда не получал, — продолжает он. — И тогда мы решили провести премьеру в ЦДЛ, чтобы узкий круг людей хотя бы знал, что фильм закончен. По цепочке таких дружеских связей от Вари Горностаевой и Сережи Пархоменко фильм попал к Григорию Шалвовичу Чхартишвили, известному более как Борис Акунин, ему понравился, он захотел помочь его судьбе, обратился к Леониду Парфенову. Я действительно их обоих не знаю лично, я их так никогда и не видел до сих пор. Леонид Парфенов посмотрел этот фильм и совершил вслед за Григорием Шалвовичем такой же совершенно немыслимый для сегодняшней ситуации поступок, он тоже захотел ему помочь. Он позвонил мне, мы поговорили замечательно, и передал его куда-то наверх, на канал "Россия". Вот — случилось чудо. Это абсолютное, настоящее, классическое чудо".

В своем обращении Дорман впрямую заявляет — в числе академиков были те, кто все эти годы выступал против фильма. В Академии российского телевидения состоит из 525 человек, при этом в 2007 году число академиков было в почти в два раза меньше — 289. Это телевизионные топ-менеджеры, телеведущие, режиссеры, операторы, продюсеры, звукорежиссеры, дизайнеры. Впрочем, Олег Дорман называет и персоналии.

Так, в комментарии к материалу Михаила Швыдкого о "Подстрочнике" на сайте "Российской газеты" есть отзыв, который вносит немного ясности: "Спасибо за добрые слова. Отчего, однако, Михаил Ефимович не вспоминает, как, будучи главным редактором телеканала "Культура", отправил нас с "Подстрочником" искать счастья в иных местах? И как повторил эту свою рекомендацию, уже став министром культуры? С уважением, Олег Дорман".

Безусловно, послание режиссера адресовано и академикам. Сегодня число учредителей Фонда, а значит и Академии, насчитывает 19 организаций. В их числе Первый канал, "Россия", ТВ Центр", "Домашний", "РЕН ТВ", СТС, телекомпания "ВИД", АТВ, Пятый канал, "Мир", "Звезда", ДТВ.

Состав учредителей ТЭФИ менялся постоянно. В 2007-м из их числа вышли телекомпании НТВ и ТНТ, входящие в холдинг "Газпром-медиа". Свое решение компании объяснили тем, что за все время существования канал не получил ни одной премии ТЭФИ. В 2008 году впервые за всю историю премии торжественная церемония награждения не транслировалась в телеэфире. К "бойкоту" ТЭФИ присоединилась телерадиокомпания ВГТРК, в которую входят телеканалы "Россия", "Культура", "Спорт", "Бибигон" и "Вести-24". Позже эта установка была снята, однако конкурс и его итоги постоянно вызывают ожесточенные споры в профессиональной среде.

Lenizdat.ru