ИСТОРИЧЕСКИЙ ФОРУМ

Вернуться   ИСТОРИЧЕСКИЙ ФОРУМ "МИР ИСТОРИИ" > Проект «Имя Россия» > Опросы

Результаты опроса: Как Вы относитесь к раскрашиванию чёрно-белого кино?
Положительно 14 30.43%
Отрицательно 18 39.13%
Нейтрально 10 21.74%
Не знаю/ещё не решил(а) 4 8.70%
Голосовавшие: 46. Вы ещё не голосовали в этом опросе

Ответ
 
Опции темы Опции просмотра
  #21  
Старый 11.06.2009, 15:13
Tarh Tarh вне форума
Гость
 
Регистрация: 27.08.2008
Сообщений: 5
Сказал(а) спасибо: 0
Поблагодарили 2 раз(а) в 1 сообщении
По умолчанию

В чём проблема? Если колоризация сделана хорошо, то нет проблем, если плохо, уже не важно в цвете или в ч/б. "В бой идут одни старики" просто оцветили, а "16 мгновений весны" сделали качествено, почистили, подняли качество изображения.
Ответить с цитированием
  #22  
Старый 30.11.2009, 20:17
Аватар для Вика
Вика Вика вне форума
Супер-модератор, Администратор
 
Регистрация: 20.08.2008
Адрес: Pоссия, Москва
Сообщений: 31,045
Сказал(а) спасибо: 1,494
Поблагодарили 2,854 раз(а) в 2,232 сообщениях
Отправить сообщение для Вика с помощью ICQ Отправить сообщение для Вика с помощью MSN Отправить сообщение для Вика с помощью Skype™
По умолчанию "Первый канал" отреставрировал и раскрасил фильм "Золушка"



"Первый канал" отреставрировал и раскрасил легендарную киноленту "Золушка", созданную в 1947 году, сообщили РИА Новости в понедельник в пресс-службе канала.

"Это фильм 1947 года, соответственно, пленка находилась в очень плачевном состоянии, как и звуковая дорожка. По заказу "Первого канала" был сделан ремастеринг звука, полная реставрация, а затем и колоризация изображения", - сообщили в пресс-службе.

Художественный фильм "Золушка" был снят по пьесе Евгения Шварца, основанной на сюжете сказки Шарля Перро.

В кинофондах будут храниться два варианта фильма - отреставрированная черно-белая и цветная версии "Золушки".

Ранее "Первый канал" сообщал, что ведет реставрацию и колоризацию таких отечественных кинолент конца 1930-х годов, как "Волга-Волга", "Веселые ребята" и "Подкидыш".

На канале отмечали, что "было логичным, восстанавливая классику советского кино, одновременно и колоризовать ее, поскольку это расширит аудиторию фильмов и, по сути, даст им новую жизнь".

Впервые цветные версии легендарных художественных фильмов "В бой идут одни старики" и "Семнадцать мгновений весны" были показаны в этом году на российских телеканалах ко Дню Победы.

"РИА-Новости"
__________________
С уважением,
Вика
Ответить с цитированием
Пользователь сказал cпасибо:
  #23  
Старый 10.12.2009, 21:28
Аватар для Вика
Вика Вика вне форума
Супер-модератор, Администратор
 
Регистрация: 20.08.2008
Адрес: Pоссия, Москва
Сообщений: 31,045
Сказал(а) спасибо: 1,494
Поблагодарили 2,854 раз(а) в 2,232 сообщениях
Отправить сообщение для Вика с помощью ICQ Отправить сообщение для Вика с помощью MSN Отправить сообщение для Вика с помощью Skype™
По умолчанию Первый канал подарит зрителям к Новому Году цветную "Золушку"



Первый канал раскрасил популярный советский фильм "Золушка", снятый в 1947 году. Премьеру цветного варианта планируется показать в новогодние праздники.

Колоризацию "Золушки" провело киновидеообъединение "Крупный план", с помощью современных компьютерных технологий, сообщили Интерфаксу в дирекции общественных связей: "Этим Объединение занялось более года назад, и перед ним встали сразу две задачи: одна - отреставрировать черно-белую копию, и вторая - осуществить мечту создателей фильма о сказке в цвете". Кроме того, "раскрашивала" фильм американская компания "Legend Films".

Вышедший в 1947 году фильм Михаила Шапиро "Золушка" по сценарию Евгения Шварца стала лидером советского проката - в кинотеатрах её посмотрели 18,3 миллиона зрителей. Изначально лента задумывалась как фильм в цвете, однако советское правительство не сочло нужным выделить достаточную сумму для цветной пленки, сообщает электронная версия газеты Комсомольская Правда.

Это уже не первый советский фильм, который современные специалисты взялись "раскрасить" - ранее были колорированы такие легенды советского кино как "Семнадцать мгновений весны", "В бой идут одни старики", заканчивается работа над фильмами "Подкидыш", "Волга-Волга" и "Веселые ребята".


РГРК «Голос России»
__________________
С уважением,
Вика
Ответить с цитированием
  #24  
Старый 10.12.2009, 23:15
Аватар для М.К.
М.К. М.К. вне форума
Уникум форума
 
Регистрация: 20.10.2008
Сообщений: 1,664
Сказал(а) спасибо: 220
Поблагодарили 424 раз(а) в 341 сообщениях
По умолчанию

Надеюсь, будет good. А вот Штирлица красить не надо было.
__________________
Национальная идея здесь
Ответить с цитированием
  #25  
Старый 11.12.2009, 00:24
Аватар для Вика
Вика Вика вне форума
Супер-модератор, Администратор
 
Регистрация: 20.08.2008
Адрес: Pоссия, Москва
Сообщений: 31,045
Сказал(а) спасибо: 1,494
Поблагодарили 2,854 раз(а) в 2,232 сообщениях
Отправить сообщение для Вика с помощью ICQ Отправить сообщение для Вика с помощью MSN Отправить сообщение для Вика с помощью Skype™
По умолчанию "Золушка" в самом цвете

После реставрации и колоризации фильм Михаила Шапиро заиграл новыми красками

В полку раскрашенных советских фильмов пополнение. Мы уже посмотрели колоризированные "Семнадцать мгновений весны", "В бой идут одни старики". 1 января на Первом покажут "Золушку" режиссеров Надежды Кошеверовой и Михаила Шапиро в новом цвете.

Работу по заказу Первого канала проводило объединение "Крупный план". Это дебют студии в деле перевода черно-белых фильмов в цвет. В свое время здесь реставрировали "Войну и мир" Сергея Бондарчука, и результат оказался более чем удовлетворительным. Поврежденную звуковую дорожку восстановили, изображение стало ярче и четче. В неоцифрованной копии, до реставрации, картину уже было невозможно смотреть, настолько была повреждена пленка.

С "Золушкой" ситуация была еще более критичная. Негатив был поврежден настолько, что некоторые кадры практически отсутствовали. Например, в сценах во время бала во дворце короля у гостей пропадали то бок, то голова. После оцифровки пленки реставраторам пришлось клонировать потерянные части из других кадров и внедрить их в поврежденные фрагменты фильма. Только на эту работу ушло более четырех месяцев. Кроме того, за 60 лет пленка усохла настолько, что ее сложно было поместить в обычный сканер. Процедуру оцифровки приходилось повторять несколько раз. Черно-белый вариант картины с восстановленным звуком сейчас хранится в Госфильмофонде и никуда не исчезнет, показывать его по телевидению тоже будут.

После перевода "Золушки" в цифру, приступили к наполнению ее красками. Цвета для декораций и предметов интерьера (дворца, деревьев, кареты, трона, короны и так далее), цвета платьев и камзолов подбирали в соответствии с тем, какими их задумал художник Николай Акимов. Цветные эскизы Акимова нашли в Санкт-Петербургской театральной библиотеке. Костюмы из "Золушки" на "Ленфильме" не сохранились. Последняя реликвия - парадное платье Золушки - и та пропала, вместе с хрустальными туфельками. Поэтому реставраторы кино пригласили к сотрудничеству художника по костюмам Наталью Моневу, которая работала с Марком Захаровым, Павлом Чухраем, Владимиром Меньшовым. Она изучила костюмы из фильмов, произведенных на советских студиях в послевоенное время, продумала пастельное цветовое решения для сказки, фактуру тканей. Пользовались и теми подсказками, которые оставил сценарист "Золушки" Евгений Шварц. Например, он писал про фею: "… перед Золушкой стоит теперь стройная, легкая, высокая золотоволосая женщина. Платье ее горит и сверкает, как Солнце…".

Какими сделать глаза героев фильма, решали индивидуально. Так реставраторы связались с дочкой Янины Жеймо - исполнительницы главной роли - и та им рассказала, что у мамы глаза меняли цвет от зеленоватого, до глубокого синего не только в зависимости от изображения, но и исходя из того, какого цвета на Янине было платье. Все это учитывали при раскрашивании кино.

После периода подготовительного, "Золушку" отправили на колоризацию в Штаты, со всеми соответствующими пометками и рекомендациями, на студию Legend Films. Всего совместными усилиями российские и американские реставраторы кино обработали 120 тысяч кадров и работа отняла у них больше года. Оцифровывали и красили "Золушку" по заказу Первого канала, поэтому именно этому каналу сейчас и принадлежат права на телепоказ цветной версии картины. Все труды обошлись Первому в сумму свыше миллиона долларов.

Обозреватель "РГ" посмотрела десятиминутный фрагмент цветного фильма и убедилась, что краска пошла сказке на пользу. Во-первых, после оцифровки стали видны детали интерьера. Ушла серость и мрак, которые совсем не соответствовали комедийному сценарному и режиссерскому решению картины.

Краски подобраны аккуратно, пастельных оттенков, мягких тонов. И не удивляйтесь, когда глаза короля будут казаться вам то синими, то почти фиолетовыми. Это сделано специально, чтобы передать особенности освещения в кадре. Сохранена и специфика съемки первой половины прошлого века. Например, камера оператора в послевоенное время частенько теряла фокус. На черно-белой версии это было практически не заметно, но на цветной, оцифрованной, с четким изображением, огрехи техники стали очевидны. Однако, специалисты из "Крупного плана" менять эти особенности не стали, также как и не тронули хронометраж картины. А ведь могли бы. В оцифрованной версии проявились пробелы по звуку. Раньше "тишина" в кадре заполнялась потрескивание пленки. Теперь - полное молчание на кусках по полминуты.

Отрывки цветной "Золушки" посмотрел и режиссер Эльдар Рязанов, после просмотра он поделился своими впечатлениями.

Эльдар Рязанов:

- Колоризация старых черно-белых фильмов имеет как союзников, так и врагов. И это естественно. Все зависит от того, как это сделано. "Крупный план" подходит к работе дотошно. Мы, творческие люди, в большинстве совеем все же "за" колоризацию по одной простой причине. Этот процесс позволяет идеально отреставрировать негатив и поместить его в Госфильмофонд. Дальше есть выбор - смотреть в цвете, или в исконном черно-белом варианте. Это нас устраивает, ведь старые фильмы находятся в страшном состоянии.

"Золушку" начали снимать в 1945 году, через двадцать дней после Победы. На худсовете по поводу фильма режиссер Сергей Васильев, Иван Пырьев, актер Борис Бабочкин, - все говорили о том, насколько жалко, что фильм выпускается в черно-белом виде. Но тогда наша страна не делала цветной пленки, а закупать ее после войны в Америке было крайне дорого. Единственный цветной фильм, который тогда могли себе позволить, - это был фильм о Параде Победы.

Был и второй худсовет по "Золушке", уже при Большакове, который возглавлял Министерство кино. Сергей Герасимов и режиссеры - ленфильмовцы тоже сокрушались, что никто так и не увидит в цвете эту сказку. Но фильм вышел и имел огромный успех. Его посмотрели 18 миллионов зрителей! У картины был уникальный художник - Николай Акимов, который впоследствии стал главным режиссером ленинградского театра комедии. Акимов сделал потрясающие цветные декорации, сказочная картера, деревья… Фильм растащили на цитаты. Слова пажа: "Я еще не волшебник, я только учусь". Слова феи про мачеху: "Я давно хотела превратить ее в лягушку, но у нее такие связи". Это все до сих пор живо… В результате колоризации, как мне кажется, получилось то, что хотели видеть создатели фильма, то, что они задумывали. Думаю, это будет второе рождение картины.

"Российская газета"
__________________
С уважением,
Вика
Ответить с цитированием
  #26  
Старый 22.12.2009, 19:36
Аватар для Вика
Вика Вика вне форума
Супер-модератор, Администратор
 
Регистрация: 20.08.2008
Адрес: Pоссия, Москва
Сообщений: 31,045
Сказал(а) спасибо: 1,494
Поблагодарили 2,854 раз(а) в 2,232 сообщениях
Отправить сообщение для Вика с помощью ICQ Отправить сообщение для Вика с помощью MSN Отправить сообщение для Вика с помощью Skype™
По умолчанию Шахназаров выступил против раскрашивания черно-белых фильмов



Режиссер Карен Шахназаров, возглавляющий киноконцерн "Мосфильм", выступил против распространившегося в последнее время раскрашивания черно-белой классики советского кино.

"Как режиссер я против раскрашивания черно-белых фильмов", - заявил он во вторник на закрытом заседании Делового клуба на Тверской, которое проводит РИА Новости.

По его словам, он может допустить, что есть картины, в которых изображение не играет важной роли. "И такая практика в мире есть. Есть кино, которое можно раскрасить", - отметил Шахназаров.

Но, как он продолжил, есть ряд фильмов, которые категорически нельзя раскрашивать, например, "Летят журавли" Михаила Калатозова или "Андрей Рублев" Андрея Тарковского.

Тем не менее, Шахназаров отметил, что у него нет претензий к раскрашенному телесериалу "Семнадцать мгновений весны", показанному в обновленном цвете в мае 2009 года, так как в данном случае было получено согласие режиссера картины - Татьяны Лианозовой.

Кроме того, реставрации и колоризации уже подвергнут фильм "В бой идут одни старики", на очереди Волга-Волга", "Веселые ребята", "Подкидыш" и "Золушка".

"РИА-Новости"
__________________
С уважением,
Вика
Ответить с цитированием
  #27  
Старый 22.12.2009, 19:37
Аватар для Вика
Вика Вика вне форума
Супер-модератор, Администратор
 
Регистрация: 20.08.2008
Адрес: Pоссия, Москва
Сообщений: 31,045
Сказал(а) спасибо: 1,494
Поблагодарили 2,854 раз(а) в 2,232 сообщениях
Отправить сообщение для Вика с помощью ICQ Отправить сообщение для Вика с помощью MSN Отправить сообщение для Вика с помощью Skype™
По умолчанию Карен Шахназаров: "Сейчас никто ни за что не отвечает"



Руководитель "Мосфильма", режиссер Карен Шахназаров предлагает вернуться к советской системе кинопроизводства. "Надо возвращаться к советской системе, когда в Госкино была главная редакция", – сказал он сегодня в беседе с журналистами. Он пояснил, что тогда на "Мосфильме" "принимали сценарий, который затем посылался в Госкино, где на коллегии могли либо утвердить, либо отклонить сценарий по каким-то причинам".

По словам Шахназарова, среди таких причин была не только идеология, но и художественная недоработка. "Это была правильная система, хотя многое было устаревшим, ее надо было подправить, внести рыночные элементы", – считает режиссер. "Тогда были люди, ответственные за уровень кино. Сейчас никто ни за что не отвечает", – сказал он.

Шахназаров признался, что ему "не нравится современное российское кино". "Оно мне неинтересно за редким исключением. Оно достаточно слабое", – отметил он. Режиссер не стал называть фильмы, достойные его внимания, объяснив это своим положением директора "Мосфильма".

Он сказал, что уровень подготовки и режиссеров, и сценаристов низкий. "Я не хочу сказать, что нет талантливой молодежи, просто они слабо подготовлены", – отметил режиссер. По его оценке, "наиболее интересно работают более опытные мастера".

Подводя итоги работы "Мосфильма" за год, Шахназаров сказал, что студия практически без потерь пережила экономический кризис. "Год был достаточно успешным, павильоны все заполнены, хотя небольшой спад был минувшей зимой", – отметил руководитель киноконцерна. По его словам, по сравнению с 2008 годом потери составили двадцать процентов на фоне общего снижения цен на кинопродукцию.

При этом Шахназаров сообщил, что "сейчас очень мало снимается художественного кино, в основном – телефильмы и телепрограммы". "У нас на "Мосфильме" в настоящее время идет работа над 57 проектами, из них всего 7 или 8 кинофильмов", – уточнил режиссер.

***
Шахназаров также добавил, что он категорически против "раскрашивания" советских фильмов. "Недавно мне звонили с просьбой колоризировать на "Мосфильме" фильм Михаила Калатозова "Летят журавли". Я сказал, что категорически против этой идеи, – заметил Шахназаров. – Она задумывалась как черно-белая и должна быть только такой".

"В принципе, я не сторонник колоризации советских фильмов, но если сами создатели картины не против, то почему бы и нет, – сказал руководитель "Мосфильма", комментируя недавно появившийся на экране "раскрашенный" фильм "Семнадцать мгновений весны". "Сама создатель ленты дала на это согласие, поэтому почему бы и нет", – пояснил он.

При этом, по словам Шахназарова, есть советские картины, которые просто нельзя колоризировать. Среди них – "Андрей Рублев" Андрея Тарковского и "Летят журавли" Михаила Калатозова. "Я как режиссер категорически против этого", – заключил он.

Телеканал "Культура"
__________________
С уважением,
Вика
Ответить с цитированием
  #28  
Старый 28.12.2009, 11:51
Аватар для Вика
Вика Вика вне форума
Супер-модератор, Администратор
 
Регистрация: 20.08.2008
Адрес: Pоссия, Москва
Сообщений: 31,045
Сказал(а) спасибо: 1,494
Поблагодарили 2,854 раз(а) в 2,232 сообщениях
Отправить сообщение для Вика с помощью ICQ Отправить сообщение для Вика с помощью MSN Отправить сообщение для Вика с помощью Skype™
По умолчанию Make up для Золушки



Черно-белая советская киноклассика обретает цветную жизнь. Хватит ли для нее пороху в пороховницах телевизионных рейтингов?

Первого января классическую советскую "Золушку" ждет второе рождение: черно*-белая сказка предстанет в цвете в эфире Первого канала. Подобное произошло уже с культовыми "Семнадцатью мгновениями весны" и "В бой идут одни старики". На подходе, как утверждают знатоки, целый пакет классики, еще только ожидающей колоризации: "Волга-Волга", "Подкидыш" и "Веселые ребята". Говорят, новыми красками заиграет даже "Андрей Рублев" Тарковского. Насколько хватит пороху в рейтинговых пороховницах?

Откуда краски растут

Идея раскрасить "Золушку" возникла еще десять лет назад. Говорят, что облечь в цвет самую знаменитую советскую киносказку предложил гендиректор Первого канала Константин Эрнст. И это была не маниловщина, а вполне просчитанный бизнес-проект. Сверх*идея такова: колоризованная копия будет держать рейтинг крепче, нежели черно-белый оригинал. Проект вызвал интерес и у рекламодателей. Тем более что перед глазами давно маячил голливудский пример. Согласно опросам 61 процент американских респондентов предпочитает именно колоризованные версии классических черно-белых хитов. "Мы не гробим великие фильмы, а делаем их лучше. В наших силах заставить бриллианты переливаться всеми цветами радуги", - каламбурит исполнительный вице-президент Turner Broadcasting System Джек Петрик. Сам Тед Тернер назначил Петрика главным по колоризации фильмотеки принадлежащей ему медиаимперии.

Идея боссов Первого канала полностью совпала с изначальной авторской концепцией режиссеров "Золушки" Надежды Кошеверовой и Михаила Шапиро. Худрук колоризационного проекта (объединение "Крупный план") Эльдар Рязанов рассказал: "Золушку" и задумывали снять в цвете. А поскольку цветная пленка была большим дефицитом, ее отдали другому фильму". Так что "Золушка" по умолчанию стала кандидатом номер один на расцвечивание. Проект был амбициозный, а потому нашлись и скептики. Но победили оптимисты, приводя в качестве примера "Иронию судьбы. Продолжение". Тогда тоже было немало сомневающихся: дескать, по плечу ли Первому замахнуться на главный новогодний фильм Советского Союза? Оказалось, по плечу. Теперь надо было выбрать время показа "Золушки". И тут сомнений не было - в разгар новогодних каникул. Все самые лучшие тайм-слоты - детям.

Однако в процессе раскрашивания "Золушки" возникли трудности. Ведь технология, созданная в США, была под стать семейному блюду, рецепт которого передается из поколения в поколение. Технологию раскрашивания фильмов там берегли словно зеницу ока. А потому нашим телевизионщикам, задумавшим приобрести соответствующую технику колоризации, американцы вежливо отказали: дескать, данная матрица используется только в оборонке - для расцвечивания снимков космической программы "Аполлон". Гриф секретности был снят только несколько лет назад.

Опробовать компьютерную палитру решили сначала на чем*-нибудь "менее волшебном". В результате в эфире появилась цветная копия ленты Леонида Быкова "В бой идут одни старики". Несмотря на то что технология раскраски была отработана еще не идеально, рейтинг цветных "Стариков" дал результат в 11,9 процента. Для сравнения: в своей черно-*белой ипостаси в 2008 году картина добилась цифры в 8,32 процента. При этом практически параллельно на второй кнопке демонстрировались цветные "Семнадцать мгновений весны". И тут результат был впечатляющий - 7 процентов. В 2005 году черно*-белый Штирлиц собрал всего 2,1 процента. Короче говоря, рейтинговый потенциал затеи оказался налицо. Дело осталось за малым: сделать качественный цветной вариант "Золушки" и убедить культурную общественность в том, что колоризация не гноит древо просвещения, а лишь удобряет его.

Дело техники

Однако легко сказать: "Раскрасьте". Для начала старую пленку нужно отреставрировать. Исходник, который был заряжен в камеру оператора, размачивали в специальном растворе, чтобы устранить искажения геометрии кадра. Затем пленку сканировали. Полученный цифровой оригинал подвергали детальной реставрации: убирали царапины, отпечатки пальцев, достраивали полуразрушенные кадры. Затем оцифрованную ленту разбивали на сцены. В каждой из них тщательно раскрашивали на компьютере контрольный кадр. Остальные программа докрашивала по образу и подобию. Далее начиналась скучная и кропотливая рутина: каждый кадр (а их бывает несколько сотен тысяч) отсматривали спецы, отвечающие за то, чтобы цвет не выливался за границы окрашиваемого объекта. На все про все ушли месяцы и... колоссальные деньги. По словам Александра Любимова, ставшего идейным вдохновителем колоризации Штирлица для канала "Россия", за минуту расцвеченного материала пришлось выложить 1500-3000 долларов. А речь шла о 12 фильмо-часах. По самым скромным подсчетам процесс встал в полтора миллиона долларов.

В свою очередь "Золушка", колоризованная на американской студии Legend Films, обошлась более чем в миллион. При том что черновой hand made (нудный просмотр и коррекция 180 тысячи кадров) заказывался в Индии: услуги тамошних компьютерных гуру не в пример дешевле российских. Именно поэтому западные компании обязательно пользуются недорогим индийским или китайским аутсорсингом. Правда, не обошлось без потерь. Отвечающая на проекте за исторические изыскания Анна Танкеева рассказала "Итогам", что американские специалисты взялись самостоятельно раскрасить лица персонажей: "В итоге мы получили кадры, на которых принц предстает в образе загорелого голливудского красавца". Пришлось все переделывать - в сценарии персонаж был заявлен как "юноша бледный".

Реставрацию осуществляли наши специалисты. Работа оказалась трудоемкой. Главная проблема была в том, чтобы определить цвет глаз исполнительницы главной роли Янины Жеймо - актриса не снялась ни в одном цветном фильме: пришлось опрашивать ее наследников. В 90-е из костюмерных "Ленфильма" пропали и наряды вместе с непригодными для ношения хрустальными (из пластмассы) туфельками. Да и макет королевства, сделанный для фильма художником Николаем Акимовым, оказался утерян. Благо в художественных альбомах Акимова обнаружились цветные эскизы. В итоге "Золушка" действительно заиграла новыми красками - карета и платье не превратились в тыкву и лохмотья, а прибавили в лоске. Трогательная юная девушка в исполнении 37-летней Жеймо предстала настоящей гламурной штучкой. Декорации Акимова стали походить на итальянские фрески эпохи Возрождения.
__________________
С уважением,
Вика
Ответить с цитированием
  #29  
Старый 28.12.2009, 11:52
Аватар для Вика
Вика Вика вне форума
Супер-модератор, Администратор
 
Регистрация: 20.08.2008
Адрес: Pоссия, Москва
Сообщений: 31,045
Сказал(а) спасибо: 1,494
Поблагодарили 2,854 раз(а) в 2,232 сообщениях
Отправить сообщение для Вика с помощью ICQ Отправить сообщение для Вика с помощью MSN Отправить сообщение для Вика с помощью Skype™
По умолчанию

Достучаться до сердец

Осталось достучаться до сердец высоколобой отечественной кинематографической богемы. Ведь в тех же Штатах самые прогрессивные деятели культуры высказывались против колоризации - опыт переговоров с культурной элитой там был не самым удачным.

Колоризационный бум случился в США в конце 80-х - начале 90-х, когда в условиях огромного рыночного предложения цены упали до 180 тысяч долларов за полнометражную ленту. Тогда раскрасили десятки картин. Но скандал вызвала лишь раскрашенная "Касабланка". Главный американский кинокритик Роджер Эберт заявил после просмотра цветной версии 1987 года: "Люди, которым нравятся колоризованные картины, элементарно лишены вкуса". Колоризаторов тут же окрестили "колонизаторами", Вуди Аллен назвал процесс "извращением" и призвал бойкотировать показы. Дошло до того, что Конгресс США выпустил нормативный акт о сохранении национального кинематографического наследия. С тех пор производителей кассет с расцвеченными версиями обязали клеить на обложки стикеры, предупреждающие, что покупатель имеет дело с переработанной копией оригинала. Постепенно шумиха улеглась. Этот тренд изжил себя, как, например, стереоскопическое кино. Ушел, чтобы в своей более совершенной ипостаси возродиться в России.

"Как только немое кино начало достигать высот, пришел звук и это искусство было загублено, - говорит режиссер Алексей Герман-старший. - Затем - цвет, и буржуи отбросили назад черно-белое кино, в котором достигались вершины мастерства. Теперь решили перекрасить наши фильмы. Я был знаком с Леонидом Быковым и думаю, он в гробу перевернулся, узнав о том, что сделали со "Стариками". И не стоит думать, будто это одинокий голос человека, лучшие свои картины - "Мой друг Иван Лапшин", "Хрусталев, машину!" - снимавшего в сепии или вовсе в монохроме. Германа активно поддержали коллеги по цеху. Звучали и обвинения иного порядка. "...Случай с "Семнадцатью мгновениями" наглядно показывает, что кинематограф у нас считается второсортным, обслуживающим родом искусства. И это меня очень печалит", - посетовал "Итогам" режиссер Сергей Урсуляк. А вот историки кино, как ни странно, выступили за колоризацию. Так, культуролог Кирилл Разлогов уверен: "Монохром воспринимается как музейная реликвия. А музей в наше время - вещь элитарная, неинтересная широкой аудитории". Ему вторит историк кино Владимир Дмитриев: "Главное - расцвечивая фильм, не стремиться улучшить оригинал. Но ничего плохого я в этом процессе не вижу".

После премьеры цветных "Семнадцати мгновений" и "В бой идут одни старики" ЖЖ буквально взорвался. Общее мнение выражалось высказываниями - от сдержанного "Смотрел - плевался" до емкого "Бугога!!!". Там же встретилась, пожалуй, и ключевая фраза спора, примирившая колорофилов и колорофобов. Как написала в своем дневнике некая юная девица: "Цветного "Штирлица" и "Стариков" не смотрела - мне и черно-белые как-то никак".

Оно и понятно: классика является такой лишь в сознании определенных поколений. Это не коллективное бессознательное отдельно взятой нации, а память конкретных людей, ностальгирующих по знакомой им эпохе и ее атрибутам. И сегодня в творческих курилках обсуждается главный вопрос: не сдуются ли высокие рейтинги колорированных лент с вступлением в активный зрительский возраст поколения нулевых? Поживем - увидим...

У советских собственная гордость

Цветную пленку у "Золушки" отобрали в пользу "Падения Берлина" Михаила Чиаурели. В СССР было запатентовано несколько типов цветной пленки, которые нарекли "совколор" - они основывались на немецкой технологии. Заводы по выпуску "совколора" начали строить еще в 1940-х, но несколько десятилетий подряд режиссеры снимали как на ч/б, так и на "совколоре". Имена достойных цвета определялись на высшем уровне. До 1953 года документы подписывал лично Сталин, после его смерти - худсовет при Министерстве культуры.

По студиям шла разверстка: сколько именно цветных картин можно снять. Дальше все зависело от материала. Так, режиссеру "Девчат" Юрию Чулюкину было отказано: мол, история у вас слишком грустная, да и чего расцвечивать, если дело происходит зимой? Вот "Девчата" и занимают свою вторую строчку в списке самых продаваемых фильмов на DVD в черно-белом варианте. Наконец, случалось и так, что у директоров кинотеатров не хватало ресурсов на изготовление цветных копий. И такие картины, как, например, "Свадьба с приданым" или "Карьера Димы Горина", хоть и снятые на "совколоре", в кинотеатрах и по ТВ показывались в черно-белом варианте. Но чаще всего цвета не доставалось экспортным лентам. У многих в памяти громкий скандал с "Конформистом" Бернардо Бертолуччи. У нас его увидели не только изрядно обрезанным, но и черно-белым. По поводу чего, кстати, итальянский классик устроил в СССР дикий скандал.

Надо сказать, что некоторые режиссеры и операторы сами сторонились "совколора". Пленка была крайне несовершенна. "Когда Сергей Бондарчук работал на "Войне и мире", брак шел непрерывно, - рассказал "Итогам" историк кино Владимир Дмитриев. - Ведь как было дело? Фильм снимался, пленка отправлялась в Москву, проявлялась, туда же ехал режиссер - отсматривать рабочие кадры. Это сейчас на экране сразу видно, что может получиться в итоге. А черно-белая пленка в отличие от цветной могла маскировать операторские огрехи". К тому же не была отлажена технология проявки. "Приходила тетя Нюра и из ведра на глаз вливала в аппарат краситель", - шутит Дмитриев. Самая, пожалуй, известная история с отказом от цвета связана с великим нашим оператором Сергеем Урусевским, снимавшим "Летят журавли" в монохроме. Впрочем, в этом случае речь идет скорее о художественных задачах.

"Итоги"
__________________
С уважением,
Вика
Ответить с цитированием
  #30  
Старый 02.02.2010, 19:28
Аватар для Вика
Вика Вика вне форума
Супер-модератор, Администратор
 
Регистрация: 20.08.2008
Адрес: Pоссия, Москва
Сообщений: 31,045
Сказал(а) спасибо: 1,494
Поблагодарили 2,854 раз(а) в 2,232 сообщениях
Отправить сообщение для Вика с помощью ICQ Отправить сообщение для Вика с помощью MSN Отправить сообщение для Вика с помощью Skype™
По умолчанию Цветную "Волгу-Волгу" представят в День всех влюбленных



"Первый канал" подготовил для показа цветную версию музыкальной комедии Григория Александрова "Волга-Волга". Как сообщается в официальном пресс-релизе компании "Формула цвета", занимавшейся реставрацией и колоризацией фильма, премьера состоится в День святого Валентина, 14 февраля.

Уникальность проекта заключается в том, что зрители смогут увидеть оригинальную картину 1938 года. Последние 40 лет телеканалы демонстрировали версию 1961 года, в которой нет многих эпизодов, вырезанных цензорами в эпоху Хрущева. На кассетах и дисках также выпускался именно этот сокращенный вариант.

"Почему именно эту картину "Первый канал" выбрал для реставрации и колоризации? Во-первых, это классика советского и мирового кинематографа, поколения российских зрителей и кинематографистов воспитаны на ней, и в то же время состояние оригинальной киноленты делало практически невозможным ее показ по телевидению. Во-вторых, цвет в комедии играет не последнюю роль, помогая режиссеру передать настроение мизансцены", - утверждает режиссер колоризации Игорь Лопатенок.

По его словам, в оригинальное звуковое сопровождение, также прошедшее реставрацию, никаких изменений не вносилось.

Главные роли в фильме "Волга-Волга" сыграли Игорь Ильинский, Любовь Орлова, Павел Оленев, Андрей Тутышкин, Сергей Антимонов и другие актеры.

Напомним, что это уже не первый известный советский фильм, подвергшийся раскрашиванию. Ранее российские телезрители могли увидеть цветные версии таких картин, как "В бой идут одни старики", "Золушка", а также телевизионный сериал "17 мгновений весны".

"Лента.Ру"
__________________
С уважением,
Вика
Ответить с цитированием
  #31  
Старый 02.02.2010, 19:29
Аватар для Вика
Вика Вика вне форума
Супер-модератор, Администратор
 
Регистрация: 20.08.2008
Адрес: Pоссия, Москва
Сообщений: 31,045
Сказал(а) спасибо: 1,494
Поблагодарили 2,854 раз(а) в 2,232 сообщениях
Отправить сообщение для Вика с помощью ICQ Отправить сообщение для Вика с помощью MSN Отправить сообщение для Вика с помощью Skype™
По умолчанию В День влюбленных на экраны выйдет раскрашенная "Волга-Волга"



Первый канал продолжает массовую колоризацию классики отечественного кино. В День всех влюбленных, 14 февраля, россияне увидят цветную версию музыкальной комедии "Волга-Волга", снятой аж в 1938 году, передает "Интерфакс".

"Успех цветной версии фильма "В бой идут одни старики", который был показан 9 мая 2009 года, подтолкнул к идее о восстановлении и колоризации легендарных отечественных фильмов. При этом показ "стариков" вызвал интерес не только той части аудитории, которая была давно знакома с картиной, но и молодежи, которая далеко не всегда готова смотреть черно-белое кино, независимо от его художественных достоинств и исторической ценности", - говорится в пресс-релизе Первого канала.

Напомним, что впервые цветные версии легендарных художественных фильмов "В бой идут одни старики" и "Семнадцать мгновений весны" были показаны ко Дню Победы - 2007. При этом фильм Быкова зрители встретили благосклонно, в то время как цветной Штирлиц вызвал настоящее отторжение.

После удачного показа "Стариков" Первый канал сообщил о цветовой реинкарнации еще целого пакета картин 1930-х годов, в том числе "Веселых ребят" и "Подкидыша". А на новогодних каникулах прошла премьера раскрашенной киносказки "Золушка".

Цветная "Волга-Волга", где снялись Любовь Орлова, Игорь Ильинский, а музыку для которого написал Исаак Дунаевский, будет показана вечером 14 февраля, а кроме того она поступит в продажу на DVD.

NEWSru.com
__________________
С уважением,
Вика
Ответить с цитированием
  #32  
Старый 04.02.2010, 16:18
Аватар для Вика
Вика Вика вне форума
Супер-модератор, Администратор
 
Регистрация: 20.08.2008
Адрес: Pоссия, Москва
Сообщений: 31,045
Сказал(а) спасибо: 1,494
Поблагодарили 2,854 раз(а) в 2,232 сообщениях
Отправить сообщение для Вика с помощью ICQ Отправить сообщение для Вика с помощью MSN Отправить сообщение для Вика с помощью Skype™
По умолчанию Первый канал раскрасил комедию «Волга-Волга»

Первый канал подготовил для показа цветную версию музыкальной комедии Григория Александрова «Волга-Волга». Как сообщается в официальном пресс-релизе компании «Формула цвета», занимавшейся реставрацией и колоризацией фильма, премьера состоится в День святого Валентина, 14 февраля, пишет Lenta.Ru.

Уникальность проекта заключается в том, что зрители смогут увидеть оригинальную картину 1938 года. Последние 40 лет телеканалы демонстрировали версию 1961 года, в которой нет многих эпизодов, вырезанных цензорами в эпоху Хрущева. На кассетах и дисках также выпускался именно этот сокращенный вариант.

«Почему именно эту картину «Первый канал» выбрал для реставрации и колоризации? Во-первых, это классика советского и мирового кинематографа, поколения российских зрителей и кинематографистов воспитаны на ней, и в то же время состояние оригинальной киноленты делало практически невозможным ее показ по телевидению. Во-вторых, цвет в комедии играет не последнюю роль, помогая режиссеру передать настроение мизансцены», — утверждает режиссер колоризации Игорь Лопатенок.

По его словам, в оригинальное звуковое сопровождение, также прошедшее реставрацию, никаких изменений не вносилось.

Напомним, в 2009 году уже были представлены цветные версии фильма «В бой идут одни старики» (1973) и сериала «Семнадцать мгновений весны» (1973). Колоризация «Стариков» обошлась в $500 тысяч, саги о Штирлице — в сумму порядка $1,8 млн. Как считает Игорь Лопатенок, в ближайшем будущем произойдет настоящий бум колоризации.

Ранее иск потребителей — членов общественной организации «Коммунисты Петербурга и Ленобласти» к РТР и заместителю генерального директора телеканала Александру Любимову за незаконную колоризацию телефильма «Семнадцать мгновений весны» поступил в Смольнинский районный суд Санкт-Петербурга. «Очевидно, в бесславной истории фальсификаций Любимова наступает финальная фаза. Мы надеемся, что суд примет иск к рассмотрению и суровый приговор восстановит попранную справедливость, защитит Максима Исаева-Штирлица и его друзей-антифашистов и разведчиков», — отметили активисты организации.

Колоризация – это придание искусственного цвета старым черно-белым фильмам. До сих пор идут споры о том, нужен ли этот весьма дорогостоящий и трудоемкий процесс. Защитники утверждают, что раскрашивание привлечет к просмотру классических кинолент современного зрителя, противники – что колоризация убивает художественное решение черно-белых фильмов.

ИА «Росбалт»
__________________
С уважением,
Вика
Ответить с цитированием
  #33  
Старый 14.02.2010, 20:19
Аватар для Вика
Вика Вика вне форума
Супер-модератор, Администратор
 
Регистрация: 20.08.2008
Адрес: Pоссия, Москва
Сообщений: 31,045
Сказал(а) спасибо: 1,494
Поблагодарили 2,854 раз(а) в 2,232 сообщениях
Отправить сообщение для Вика с помощью ICQ Отправить сообщение для Вика с помощью MSN Отправить сообщение для Вика с помощью Skype™
По умолчанию Легендарный фильм "Волга-Волга" получил новую жизнь в цвете и без купюр

Над признанием в любви посреди Химкинского водохранилища смеялись до слез зрители не только в СССР. Комедия Александрова про путешествие жителей уральского городка в Москву на смотр самодеятельности по Волге собирала полные залы по всей Европе. Но такой любимую картину еще не видели. Спустя 70 с лишним лет она заиграла новыми красками.

Игорь Лапотенок, режиссер и генеральный продюсер цветной версии фильма "Волга-Волга": "Наш зритель никогда не видел советское время в цвете. Не было цветной пленки. Поэтому для нас самих открытие того Советского Союза, довоенного, в цвете было очень интересно".

Специалисты говорят, еще немного и картину было бы не спасти. Несколько месяцев пленку размачивали в спецрастворах, чистили ультразвуком и только потом раскрашивали кадр за кадром. И получилось чудо - благодаря цвету проступили детали, которых почти не читались на потрескавшемся ч/б. Писатель Павел Санаев, внук знаменитого Всеволода Санаева, одним из первых он смог увидеть цветные кадры "Волги-Волги", где его дедушка сыграл свою первую роль.

Павел Санаев, писатель: "Есть ощущение абсолютно органичной картинки, и вот дедушка на пиле как раз играет. Это знаменитый кадр. Выглядит совершенно естественно, как будто это в цвете снимали".

Официант, восхваляющий пиво оперными ариями, повара, выстукивающие джаз на кастрюлях - каждая сцена - находка! Блестящие музыкальные номера, трюки, острая сатира и уже тогда попытки сделать спецэффекты - советский Голливуд! И сегодня кинематографисты удивляются, как такое можно было снять в 1938 году. Не успела "Волга-Волга" выйти на экраны, ее тут же разобрали на цитаты.

Парадокс того времени. Любимый фильм Сталина, он знал все шутки наизусть. Но авторов сценария и оператора отправили в лагеря еще до окончания съемок. А саму ленту всерьез порезали цензоры. И вот впервые зрители смогут увидеть ее без купюр. Чтобы воссоздать в цвете 30-е годы, колористам пришлось не один месяц провести в архивах. Выяснилось, звезды на фуражках у милиционеров были синие, а флаги на всех 12 кораблях абсолютно разные.

Но самым сложным оказалось разгадать тайну ее глаз - фиалковых, бирюзовых, ледяных. Крупных планов Любови Орловой в цвете не сохранилось. Впрочем, для актера и поклонника советской кинодивы Александра Олешко этот фильм никогда не был черно-белым.

Александр Олешко, актёр: "Моя бабушка собирала, как все в то время, черно-белые фотографии артистов советского кино. Я брал фломастеры, брал карандаши, лак для ногтей и рисовал Любови Орловой яркие губы. Мне казалось, что она обязательно должна быть цветная. И когда я увидел кадры, можно сказать, нового фильма, я понял, что и Орлова и Александров были бы благодарны новому веку, новым технологиям".

И получилась старая добрая искрометная комедия, которая смотрится совершенно по-новому, но, как и прежде, на одном дыхании.

Легендарное кино в цвете смотрите на Первом канале этим вечером перед программой "Воскресное Время".

Видео:

http://www.1tv.ru/news/culture/161111
__________________
С уважением,
Вика
Ответить с цитированием
  #34  
Старый 02.03.2010, 17:44
Аватар для Вика
Вика Вика вне форума
Супер-модератор, Администратор
 
Регистрация: 20.08.2008
Адрес: Pоссия, Москва
Сообщений: 31,045
Сказал(а) спасибо: 1,494
Поблагодарили 2,854 раз(а) в 2,232 сообщениях
Отправить сообщение для Вика с помощью ICQ Отправить сообщение для Вика с помощью MSN Отправить сообщение для Вика с помощью Skype™
По умолчанию Цветные "Веселые ребята"



Фильм «Веселые ребята» — не просто первая музыкальная комедия в СССР, он открыл для зрителей великую актрису Любовь Орлову – роль домработницы Анюты в одночасье сделала Орлову звездой. Фильм по праву считается классикой советской комедии. Картина также завоевала призвание зарубежных зрителей, где она демонстрировалась под названием «Москва смеётся» (англ. Moscow Laughs). На II МКФ в Венеции (1934) фильм получил премию за режиссуру и музыку и был включён в шестёрку лучших в мире лент. Недавно в декабре 2009 году знаменитому фильму «Веселые ребята» исполнилось 75 лет – премьера ленты «Веселые ребята» состоялась 25 декабря 1934 году в кинотеатре «Ударник».

«Веселые ребята», по сути, голливудская история превращения Золушки в принцессу, домработницы – в звезду эстрады. Как раз накануне съемки фильма режиссер Григорий Александров с 1929 по 1932 с Эйзенштейном и Эдуардом Тиссэ путешествовал по Америке. Целью поездки было ознакомление с техническими достижениями западного кинематографа. В Голливуде Александров перенял способ съемки музыкальных фильмов – сначала пишется фонограмма, затем, под фонограмму, снимается действие.

У создателей фильма непростая судьба: знаменитый драматург и соавтор сценария «Веселых ребят» Николай Робертович Эрдман был арестован в 1933 году в Гаграх прямо на съемках фильма. А оператор всех комедий Александрова Владимир Семенович Нильсен был арестован и расстрелян в 1938 году. Нильсен был не просто кинооператором-новатором, впервые применившим в советском кино некоторые методы комбинированных съемок, но и активно участвовал во всех процессах съемки – придумывал комедийные трюки, реплики, эпизоды.

Сегодня с появлением цифровых технологий обработки изображения процесс реставрация позволяет достичь результатов, которые еще 20 лет назад сложно было себе представить. При этом процесс реставрации достаточно трудоемкий.

Игорь Лопатенок, генеральный продюсер компании «Формула цвета» и режиссер колоризации «Веселые ребята»комментирует:

— Восстановление и колоризация – это не просто техническая работа над имеющимися элементами фильма – негативом, звуком и прочими компонентами. Фильм реставрировался и ранее, 30-50 лет назад. Но появление цифровых технологий и постоянное их совершенствование в корне изменили не только сам процесс, но и его результаты. При том качестве колоризации, которого добилась «Формула цвета» в содружестве с американскими коллегами, «Веселые ребята» визуально выглядят так, как будто снимались сегодня. Григорий Александров, думается, был бы доволен результатом. А также тем, что его творение дошло до новых поколений в привычной для них форме. Для этого понадобилась, по сути, детективная работа многих людей.
За основу был взят оригинал фильма, негативы которого хранились в Госфильмофонде России в г. Белые Столбы. Сначала негатив подвергался механико-химической реставрации, так называемому «замачиванию», в ходе которого удается распрямить скрученные фрагменты пленки и подготовить ее к сканированию. Затем осуществлялось сканирование негатива в цифровой формат DPX (TIFF), что позволяло получить монохромное изображение более чем с 1000 оттенков серого. «Фильм был настолько сильно поврежден, что процедуру сканирования пришлось повторять дважды, пока мы смогли добиться соответствующего качества» — говорит Игорь Лопатенок.

Полученные цифровые массивы данных, измеряемые в терабайтах, отправлялись в Лос-Анджелес, где американский подрядчик-партнер Grading Dimension Pictures Inc. проводил работу по цифровой реставрации – выравниванию общего уровня яркости всех сцен фильма, и по цифровой стабилизации изображения. И наконец, самый кропотливый процесс – устранение дефектов изображения – царапин, полос, пыли, «скретчей», которое проводилось в два этапа – сначала при помощи автоматической обработки на специализированных программно-аппаратных комплексах, а после этого – вручную, устранялись дефекты, с которыми алгоритмы распознавания справиться пока не могут.

После технических процедур начинается творческий процесс – работы по цветоустановке. Для правильного подбора цвета были проведены исследования, в ходе которых было решено, в отличие от предыдущих работ, не опасаться “голливудской" картинки, т.к. приемы и методы съемки были почерпнуты режиссером и оператором во время их пребывания в Лос-Анджелесе.

«Цвет эпохи» собирался по крупицам. Например, большую помощь оказал фильм «Воспоминания о коровьем марше» с Михаилом Евдокимовым, в котором были показаны в цвете основные места съемок в Гаграх — горы, пляж, даже дерево, на котором поет Утесов. Помогло и то, что, практически, не изменился особняк в Гаграх, где «беснуются» подопечные Кости.

Особую сложность составляли некоторые московские локации. Например, цвет крыши гостиницы «Метрополь» в Москве удалось установить достаточно точно исторически, благодаря одной сохранившейся цветной гравюре того времени. Здание же театра Московского варьете, находившееся в зимнем саду «Аквариум», не сохранилось даже в фотографиях, поэтому кадры в фильме являются уникальными документами эпохи, где цветоустановка сделана по опубликованным описанием очевидцев.

Сейчас фильм получил новую жизнь в прямом смысле. Без реставрации мы так и не смогли бы увидеть «Веселых ребят» на экране – оригинал пленки был в очень плачевном состоянии.

Для ценителей аутентичной версии фильма создатели приготовили отреставрированную и восстановленную черно-белую копию, которая будет доступна на DVD.

«Вокруг ТВ»
__________________
С уважением,
Вика
Ответить с цитированием
  #35  
Старый 02.03.2010, 21:42
Аватар для Вика
Вика Вика вне форума
Супер-модератор, Администратор
 
Регистрация: 20.08.2008
Адрес: Pоссия, Москва
Сообщений: 31,045
Сказал(а) спасибо: 1,494
Поблагодарили 2,854 раз(а) в 2,232 сообщениях
Отправить сообщение для Вика с помощью ICQ Отправить сообщение для Вика с помощью MSN Отправить сообщение для Вика с помощью Skype™
По умолчанию Как мы раскрашивали «Веселых ребят»



Чтобы отвлечь уставшего от бесконечных картин про «яйца судьбы» и «любови-моркови» зрителя, предприимчивые киношники активно реставрируют и раскрашивают проверенные годами советские фильмы. Насколько это хлопотно, выясняла наш корреспондент.

Фунт лиха от «Фунтика»

Для начала на «Мосфильме», в возглавляемом Эльдаром Рязановым объединении «Крупный план», мне доверили поработать с красками в цветном мультике. Старые мультфильмы снимались на недолговечную целлулоидную пленку – год за годом на ней появлялись повреждения, краски тускнели. Такие ленты, прежде чем записывать на современный носитель, приходится реставрировать.

– Наряд на сегодня – «Приключения поросенка Фунтика», – ставит задачу директор по производству видеопроектов Максим Серегин и выдает папку с «историей болезни». До нашего прихода его уже немного подлечили. Сначала в закрытом хранилище «Госфильмофонда» отыскали оригинал мультика. За 20 с хвостиком лет он успел иссохнуть на 5%. Пару дней замачивали его в особых химических растворах и столько же сушили. После отправили «Фунтика» на ультразвук – так сгоняют накопившуюся пыль. Затем отсканировали и распечатали кадры.

Меня усадили за спецкомпьютер – с двумя мониторами. С обоих экранов загадочно улыбалась главная злодейка Белладонна. Я сражалась не с ней, а с не менее вредными белыми пятнами, то тут, то там проступавшими под куполом манежа. Сначала я раскладывала эпизод по секундам, вылавливала «снежки» и заливала их подходящим оттенком темно-красной краски. Это был самый утомительный и скучный процесс во всей реставрации. Провозившись с каждой секундой мультика по три минуты, я сама уже готова была вместо госпожи Белладонны прибить Фунтика. К тому же после моих художеств мелькание помех лишь приобретало новые тона и становилось еще более буйным. Проработав час впустую, мы решили не ретушировать, а копировать нужный фон с кадра на кадр. Нам даже удалось спасти дядюшку Мокуса от огромного чудища из пятен, нависшего у него за спиной. В операции принимали участие три глухонемые девушки – они трудятся здесь продуктивнее всех, так как у них отлично развита мелкая моторика и они ни на что не отвлекаются.

Любовь Орлова не была блондинкой

Тем временем в соседней комнате один юноша уже третий час смотрел на обнаженную Анастасию Вертинскую: все не мог понять, как осветлить в «Человеке-амфибии» пожелтевшее море, в которое она приготовилась нырять. Мне же хотелось почувствовать себя настоящим творцом и раскрасить пару кадров черно-белой классики кино. Но с этим в Москве проблема: «Штирлица» и «Золушку» оживляли хоть и наши люди, но в Лос-Анджелесе. В России никак не могут создать условия для работы сверхчувствительной техники. Однако продюсер компании Grading Dimension Pictures Игорь Лопатенок провел для «Собеседника» видеосеанс, чтобы я в режиме онлайн раскрасила несколько сцен из «Веселых ребят».

Сперва половину работы за нас сделала автоматика. Словно «от песни веселой» небо стало синим, а поля – зелеными. Закончив с задним планом, мы стали кропотливо колоризировать актеров. Чтобы не гадать с цветом, Игорь провел целое расследование.

– Пересмотрел тонны архивов, опросил десяток людей и узнал, что Любовь Орлова была не платиновой блондинкой, как принято считать, а русой, и что цвет глаз у нее не голубой, а скорее серый, – поясняет мой наставник, пока мы в третий раз перекрашиваем фрак Леонида Утесова. Все не определимся, какой ему больше идет – темно-коричневый или иссиня-черный. Выбираем колорит вручную: на мониторе выделяем видоискателем объект, совмещаем его с кругом-радугой и аккуратно, шаг за шагом, закрашиваем. Иногда нужно подобрать сразу до 27 оттенков одного цвета.

В процессе покраски выяснилось, что 76 лет назад реквизиторы не следили за тем, чтобы в середине съемки актеры надевали точно такую же одежду, что в начале. Пару раз мы с ужасом наблюдали, как на влюбленных в Костю Потехина девушках то исчезали, то появлялись жемчуга.

Больше всего нас порадовал… Иосиф Сталин. Точнее, его портрет, который ни с того ни с сего всплыл на заднем плане в довольно безобидной сценке, где дети водят хоровод.

– Портрет в тему: на нем вождь держит на руках девочку. Что ж, раз его не заметили в черно-белом варианте, то и мы не будем трогать, хотя на цветной премьере он будет заметен, – отшутился Лопатенок.

Кстати

В «Фунтике в цирке» примерно 14.400 кадров, в «Веселых ребятах» – 138.000.

Над реставрацией работают около 30 человек, над колоризацией – 150.

Реставрация одной минуты фильма стоит от 40 тыс. руб., колоризация – от 140 тыс. руб.

"Собеседник"
__________________
С уважением,
Вика
Ответить с цитированием
  #36  
Старый 15.03.2010, 10:51
Аватар для Вика
Вика Вика вне форума
Супер-модератор, Администратор
 
Регистрация: 20.08.2008
Адрес: Pоссия, Москва
Сообщений: 31,045
Сказал(а) спасибо: 1,494
Поблагодарили 2,854 раз(а) в 2,232 сообщениях
Отправить сообщение для Вика с помощью ICQ Отправить сообщение для Вика с помощью MSN Отправить сообщение для Вика с помощью Skype™
По умолчанию "Экипаж" в трех измерениях

Новая техническая революция в кино свершилась



"Раскраска" старых черно-белых фильмов вызывает яростные споры. Многие принимают ее с неадекватной агрессией - цветную "Золушку", цветную "Волгу-Волгу". За цветного Штирлица коммунисты Питера уже пытались судиться.

И вот показали цветных "Веселых ребят". На мой взгляд, это вторая жизнь картины. Проявились детали, прежде тонувшие в царапинах и склейках. Фильм стал полнозвучней, ярче, нарядней, в нем появился воздух и даже, кажется, объем. А главное, появились новые зрители, которые привыкли к цвету и черно-белым кино не интересовались вообще. Разрушенному временем фильму возвращена молодость.

Колоризацией фильмов занимается в тесном сотрудничестве с мосфильмовским "Крупным планом" компания "Формула цвета". Она развернула в Лос-Анджелесе масштабные работы, привлекла крупнейших специалистов и, как утверждает режиссер колоризации Игорь Лопатенок, сейчас Россия в этой области лидирует. Почему Лос-Анджелес? Игорь объясняет это тем, что там значительно дешевле, чем в Москве, но намного качественнее и быстрее. К тому же в Лос-Анджелесе сосредоточены передовые кинотехнологии.

Пионером колоризации в мире, считает наш собеседник, был Сергей Эйзенштейн, вручную покрасивший флаг в каждом кадрике фильма "Броненосец "Потемкин" в красный цвет.

- Известный предприниматель, создатель телеканалов CNN и TNT Тед Тернер еще в 1985 году с двумя парнями раскрасили фильм 1942 года "Янки дудль денди", а потом "Касабланку", - напоминает Игорь Лопатенок. - Эти два парня теперь работают с нами. Один из них, Стэн, который красил "Касабланку", сегодня является продюсером колоризации на моих проектах. Он считает, что еще никогда эта работа не делалась так качественно. Дело начиналось с 16 цветов - теперь их миллион! Начинали с 6 градаций серого цвета - теперь сканированная пленка содержит 1200 градаций. Уже поэтому колоризация на "Касабланке" и на "Волге-Волге" - это небо и земля!

"Веселые ребята" как самая древняя из наших музыкальных лент представляла для восстановления особые трудности. Некоторые преодолеть не удалось. Например, несинхронность звука и движений губ Утесова в его песне "Легко на сердце от песни веселой" - как известно, Утесов пел совсем другой текст: "Любовь, любовь - золотая зарница, в тебе и счастье, и боль, и беда, и не уйти от тебя, не укрыться, не убежать, не зарыться никуда". Песню переозвучили, но эпизод переснять из-за жесткого бюджета уже не смогли.

- "Веселые ребята" - картина потрясающая! - говорит Игорь Лопатенок. - Она была новаторской. Мы не смогли из-за этого стабилизировать изображение в начале фильма. Александров там совмещал несколько слоев: Утесов в студии на дереве, море, небо - все снималось отдельно. Поэтому фон колышется относительно героя. И никакие ухищрения нам не помогли это исправить. Стабилизируем один слой - трясется второй. Пришлось выбирать "меньшее зло".

Игорь считает, что реставраторы "впрыгнули в последний вагон": негатив был в столь ужасающем состоянии, что уже года через два его и сканировать было бы невозможно. "Если сейчас на государственном уровне не предпринять системных шагов по цифровой консервации кинонаследия, Россия может лишиться большой части своей истории", - утверждает наш собеседник. По заказу Первого канала он сейчас работает над проектом, который выйдет 9 мая и содержит хроникальный материал военных лет. Этот материал, считает Игорь, становится совершенно недоступным из-за несообразных цен, установленных его владельцами. Эти цены превышают мировые во много раз.

Мы возвращаемся к "раскраске". "И все-таки существует такое понятие, как эстетика черно-белого кино, - возражаю я. - В этом кино работали великие операторы Москвин, Тиссэ, Нильсен, Урусевский, создавали потрясающую черно-белую графику, которая вошла в историю. Если ее перевести в цвет - разве нет здесь насилия над художественной структурой фильмов?"

У Игоря Лопатенка свои резоны.

- Хотим мы или не хотим, молодежь привыкла к цветному кино и просто не станет смотреть черно-белое. А мы ей даем возможность открыть для себя эти картины. А главное, мы никогда не будем трогать фильмы, где есть сугубо черно-белая пластика. Не будем расцвечивать Калатозова или Тарковского. И всегда делаем восстановленный черно-белый вариант - очищенный от пыли, царапин, cо звуком Dolby 5.1, в высоком разрешении, не дергается и не мерцает. DVD с "Золушкой", например, содержит оба варианта - можно выбирать.

Стимулом для работы, утверждает Лопатенок, было желание спасти нашу киноклассику от полного разрушения. Эти картины уже нельзя показывать по ТВ - время сделало свое дело: царапины, мерцание, дестабилизированность изображения, провалы звука - все это отталкивало зрителя, привыкшего к современному качеству. Поэтому все начиналось с идеи восстановления фильмов.

Сейчас "Формула цвета" заканчивает работу над "Подкидышем". А если зрители хорошо примут эти опыты, то нам обещают "Весну", "Цирк", "Трактористов". Вряд ли нужно красить "Чапаева", считает Игорь Лопатенок, - но вот об "Александре Невском" Эйзенштейна стоит подумать. На очереди "Весна на Заречной улице", "Приходите завтра", "Три тополя на Плющихе", "Девчата", "Берегись автомобиля", "Я шагаю по Москве".

На подходе новая техническая революция в кино - грядет 3D. Впрочем, наш собеседник считает, что она уже свершилась: "плоское" кино из мейнстрима исчезнет в течение двух-трех лет - как только будет переоборудовано достаточное число кинотеатров. И очень быстро развивается трехмерное ТВ новой системы, где не нужны очки, - уже к концу года оно станет сравнительно доступным. Я напоминаю про жалобы зрителей в кинотеатрах 3D: устают глаза, болит голова. "Если все правильно снято, - говорит Игорь, - если проекторы правильно настроены, если правильный уровень яркости (что в России пока - проблема), головной боли не будет. Поэтому между кинотеатрами начинается борьба за качество: публика пойдет туда, где соблюдаются все стандарты. Стандарты уже приняты и для кинотеатров, и для плееров BlueRay, они защищают здоровье зрителя".

Есть два пути развития объемного кино, уточнил Игорь. Один, как в "Аватаре", - это съемки сразу в 3D. Второй, как в "Алисе в стране чудес", - конверсия: плоское изображение переводится в объемное.

- А вы не намерены превращать плоские фильмы в объемные? - спрашиваю. Оказывается, и это уже в повестке дня: "Формула цвета" задумала перевести в 3D первый советский фильм-катастрофу "Экипаж" Александра Митты. Сам Митта об этом еще ничего не знал и очень обрадовался, когда я ему об этом сообщил:

- Это будет для меня большая честь! - сказал классик нашего кино. - Свяжите меня с этими ребятами!

"Российская газета"
__________________
С уважением,
Вика
Ответить с цитированием
  #37  
Старый 15.03.2010, 12:12
Аватар для Uncle Sasha
Uncle Sasha Uncle Sasha вне форума
Академик
 
Регистрация: 30.09.2008
Сообщений: 775
Сказал(а) спасибо: 231
Поблагодарили 324 раз(а) в 193 сообщениях
По умолчанию

А сколько еще предстоит раскрасить! В одном Эрмитаже статуй мраморных немеряно, Летний сад потом - надо же молодежь привлекать к искусству? Вон, памятник Остапу Бендеру разбили - а почему? Потому что был не раскрашен!
Ответить с цитированием
  #38  
Старый 05.05.2010, 11:35
Аватар для Вика
Вика Вика вне форума
Супер-модератор, Администратор
 
Регистрация: 20.08.2008
Адрес: Pоссия, Москва
Сообщений: 31,045
Сказал(а) спасибо: 1,494
Поблагодарили 2,854 раз(а) в 2,232 сообщениях
Отправить сообщение для Вика с помощью ICQ Отправить сообщение для Вика с помощью MSN Отправить сообщение для Вика с помощью Skype™
По умолчанию Фильм "Приходите завтра" раскрасят с документальной точностью



Любимый миллионами зрителей фильм "Приходите завтра" с актрисой Екатериной Савиновой в роли Фроси Бурлаковой раскрасят с документальной точностью благодаря хранителям из алтайского музея.

Колоризацию картины выполнит кинообъединение "Крупный план" совместно с Госфильмофондом России. Специалисты воссоздадут исходный цвет и звук в этом художественном фильме 1962 года и помогут им в этом хранители Государственного музея истории литературы, искусства и культуры Алтая, где собран весь личный архив Екатерины Савиновой. Это – единственный сохранившийся со времени съемок фильма фотоархив, в котором есть цветные снимки актрисы. Архивные материалы со съемок фильма режиссера Евгения Ташкова на Одесской киностудии сгорели при пожаре.

"Цветных фотографий Савиновой немного, но они у нас есть", - рассказала ИТАР-ТАСС директор музея Елена Огнева. Особо ценным для киношников оказался один из экспонатов алтайского музея - платье, в котором Фрося Бурлакова отчаянно покоряла столицу. "Это платье Екатерина Савинова сшила своими руками, скопировав фасон с платья своей мамы", - сказала Огнева.

Многие документальные материалы, собранные музейными сотрудниками, будут изданы вместе с цветным фильмом на одном диске в качестве бонуса. Работы по колоризации ленты должны завершиться к 2011 году, когда Екатерине Савиновой исполнилось бы 85 лет. К этой дате на Алтае намерены открыть дом-музей актрисы в селе Ельцовка, где она родилась.

Комедийный художественный фильм "Приходите завтра", рассказывающей о девушке из глухой сибирской деревни, приехавшей поступать в Москву в консерваторию, в одночасье сделал Екатерину Савинову знаменитой. После выхода в прокат фильм посмотрели более 15 млн. советских зрителей. На Всесоюзном кинофестивале 1964 года в Ленинграде фильм был удостоен первой и второй премии за лучшую мужскую и женскую роли.

"Известия"
__________________
С уважением,
Вика
Ответить с цитированием
  #39  
Старый 15.10.2010, 12:33
Аватар для Вика
Вика Вика вне форума
Супер-модератор, Администратор
 
Регистрация: 20.08.2008
Адрес: Pоссия, Москва
Сообщений: 31,045
Сказал(а) спасибо: 1,494
Поблагодарили 2,854 раз(а) в 2,232 сообщениях
Отправить сообщение для Вика с помощью ICQ Отправить сообщение для Вика с помощью MSN Отправить сообщение для Вика с помощью Skype™
По умолчанию Первый канал покажет раскрашенный фильм "Офицеры"



Фильм Владимира Рогового "Офицеры" (1971) будет в ближайшее время показан в раскрашенной версии, сообщила РИА Новости в четверг руководитель дирекции общественных связей Первого канала Лариса Крымова.

"Офицеры" - история двух друзей, Алексея Трофимова (Георгий Юматов) и Ивана Вараввы (Василий Лановой), вместе прошедших Гражданскую войну, войну в Испании и Великую Отечественную.

"Фильм будет показан в ближайшее время, точную дату мы сообщим позднее", - сказала Крымова.

Собеседница агентства подчеркнула, что процессу колоризации предшествовала реставрация картины.

Тем не менее, исполнитель одной из главных ролей Василий Лановой, хоть и не видел обновленную ленту, категорически отверг саму идею раскрашивания.

"Это просто хамство и варварство, которое они себе позволили, не спросив никого - ни актеров, ни режиссера, ни студию. Я понимаю, что они заинтересованы, они с этого получают деньги. Но я считаю, что картина, которая сделана специально под документальный фильм, не может быть раскрашиваема", - сказал Лановой РИА Новости.

По мнению актера, "разрешение на подобные вещи надо брать у студии, снимавшей картину", то есть в данном случае - у Киностудии имени Горького.

Получить комментарии ее директора Станислава Ершова РИА Новости пока не удалось.

Два года назад Лановой в крайне резкой форме высказывался против колоризации "Семнадцати мгновений весны" Татьяны Лиозновой, где он сыграл второстепенную роль. Аргументация была та же - "варварство какое-то". Ланового поддержали тогда и многие другие деятели кино, в том числе - Алексей Баталов, Татьяна Самойлова, Элеонора Шашкова. Однако раскрашенные приключения Штирлица все же были показаны в канун праздника Победы и стали главным телесобытием мая-2008.

С тех пор были переведены в цвет "Веселые ребята", "Волга-Волга", "В бой идут одни старики" и "Подкидыш" с Фаиной Раневской. Эльдар Рязанов, комментируя перспективу колоризации одной из своих картин, отметил, что "раскрашивание сопровождается очень тщательной реставрацией негатива", а дальше каждый волен выбирать, какой вариант смотреть - цветной или черно-белый.

"Я вообще не понимаю, почему это так интересует публику. Мне кажется, что это проблема, которая не стоит выеденного яйца. Все зависит от того, как сделано кино. Хорошо - так хорошо, а плохо - так плохо. Людям делать нечего, вот они и занимаются такими вещами", - заключил Рязанов.

Киновед Кирилл Разлогов полагает, что раскрашивание советских фильмов вполне закономерно. "Я считаю, что трансформация повествовательных вещей, которые были сделаны давно, с точки зрения искусства - это профанация, а с точки зрения культуры - это закономерность", - сказал он РИА Новости.

Он отметил, что подобная практика удачно применялась в Голливуде.

В свою очередь Марк Левин, генеральный директор компании "Формула цвета", которая "раскрасила" уже четвертую по счету отечественную картину, заверил РИА Новости, что все, что делает компания, абсолютно законно.

Первыми "раскрашенными" советскими картинами, по его словам, были "Волга-Волга", "Веселые ребята" и "Подкидыш".

"Все три первых фильма относятся к категории "паблик домэйн", что в переводе означает "публичное достояние". Это значит, что фильмам более 70-ти лет с момента их первой публичной демонстрации, и, по российскому закону, их коммерческое использование не принадлежит никому", - пояснил он.

"Поэтому мы получали в Госфильмофонде материалы, обращали удостоверение национального фильма и начинали работу, поскольку за права платить никому не надо", - добавил Левин.

Что касается картины "Офицеры", то, на взгляд Левина, ситуация с ней "кардинально иная".

"Потому, что картина была снята на студии Горького в 1971-м году, права на нее принадлежат киностудии Горького. Но по ряду обстоятельств они сейчас объединены в некую унитарную компанию, которая называется "Госфильмоколлекция". Чтобы получить права на колоризацию, то есть право на переработку оригинального произведения, мы обратились именно туда, заключили с ними договор, заплатили немалую сумму денег", - добавил он.

"РИА-Новости"
__________________
С уважением,
Вика
Ответить с цитированием
  #40  
Старый 15.10.2010, 12:38
Аватар для Вика
Вика Вика вне форума
Супер-модератор, Администратор
 
Регистрация: 20.08.2008
Адрес: Pоссия, Москва
Сообщений: 31,045
Сказал(а) спасибо: 1,494
Поблагодарили 2,854 раз(а) в 2,232 сообщениях
Отправить сообщение для Вика с помощью ICQ Отправить сообщение для Вика с помощью MSN Отправить сообщение для Вика с помощью Skype™
По умолчанию Рязанов не против того, чтобы "Берегись автомобиля" раскрасили



Режиссер Эльдар Рязанов не возражает против того, чтобы его черно-белую картину "Берегись автомобиля" раскрасили, поскольку, как он признался РИА Новости в среду, это поможет отреставрировать ленту.

"Я слышал о том, что раскрасили "Семнадцать мгновений весны", и мне говорили, что мою картину ("Берегись автомобиля"), собираются тоже. Ну, если хорошо сделают, то ничего, может, будет", - сказал Рязанов.

Режиссер объяснил, что "раскрашивание сопровождается очень тщательной реставрацией негатива".

"У меня будет очень хороший черно-белый негатив и будет цветной. Пусть кто хочет, тот пусть то и смотрит", - добавил режиссер.

"Я вообще не понимаю, почему это так интересует публику. Мне кажется, что это проблема, которая не стоит выеденного яйца. Все зависит от того, как сделано кино. Хорошо - так хорошо, а плохо - так плохо. Людям делать нечего, вот они и занимаются такими вещами".

Бурные дискуссии о колоризации старых фильмов начались с "Семнадцати мгновений весны", которые в цветном виде показали накануне Дня победы в 2008 году. Это решение вызвало бурные протесты у многих артистов, в том числе - Алексея Баталова, Василия Ланового, Татьяны Самойловой.

С тех пор, однако, успели появиться цветные версии многих старых картин - "Веселых ребят", "Волги-Волги", "В бой идут одни старики", "Подкидыша" с Фаиной Раневской. Последним проектом компании "Формула цвета" стали "Офицеры" с Василием Лановым, которые должны выйти на Первом канале.



Кадр из фильма "Служебный роман. Наше время

"Еще один популярный в современном кинематографе ход - римейки классических картин, - Рязанова вообще не интересует, хотя в 2011 году выходит "Служебный роман. Наше время", где знаменитый рязановский фильм с Алисой Фрейндлих, Лией Ахеджаковой, Олегом Басилашвили и Андреем Мягковым пересказывается для нового поколения, не понимающего, в чем прелесть автоматической ручки с цветными чернилами, как можно работать без компьютеров и почему за обыкновенными капроновыми колготками приходится стоять в очереди.

"Я что-то слышал, но я ничего не знаю, со мной никто не говорил. Я не в курсе дела", - сказал Рязанов.

Ранее в компании "Леополис", выпускающей ремейк, заявляли, что для создателей классической версии "Служебного романа" будет организован специальный показ, и они станут первыми зрителями новой картины.

По словам представителей "Леополиса", права на экранизацию пьесы Эмиля Брагинского и Эльдара Рязанова "Сослуживцы", на которой основан "Служебный роман", еще в середине 90-х годов приобрел продюсер Александр Атанесян, и уже он уступил их "Леополису".

"РИА-Новости"
__________________
С уважением,
Вика
Ответить с цитированием
Ответ

Закладки

Опции темы
Опции просмотра

Ваши права в разделе
Вы не можете создавать новые темы
Вы не можете отвечать в темах
Вы не можете прикреплять вложения
Вы не можете редактировать свои сообщения

BB коды Вкл.
Смайлы Вкл.
[IMG] код Вкл.
HTML код Выкл.

Быстрый переход

2011 год 2012 год 2013 год

Часовой пояс GMT +4, время: 15:37.


Powered by vBulletin® Version 3.8.6
Copyright ©2000 - 2019, Jelsoft Enterprises Ltd. Перевод: zCarot
Яндекс цитирования CY-PR.com