Памятник "Рабочий и колхозница" вернётся на историческое место в этом году

[........]

Сообщение о В.Мухиной в теме "имена России ХХ века"

Сообщение от Касандра

[B][SIZE="4"] Мухина Вера Игнатьевна [/SIZE

[<<<]

ногда они возвращаются

По злой иронии судьбы лучший символ советской цивилизации – отреставрированную скульптуру Веры Мухиной «Рабочий и колхозница» – устанавливали на постамент в ту самую ночь с пятницы на субботу, когда был взорван «Невский экспресс». Как будто столкнулись две эпохи – советская с её настроем на «май и труд» и нынешняя, время эгоцентризма и бессмысленного террора. Что станет символом наших дней? Террорист, крадущийся во тьме? Юные бездельники на lamborghini?

Скульптурная группа «Рабочий и колхозница», созданная для советского павильона Международной выставки в Париже, более 64 лет украшала Северный вход на ВСХВ (ВВЦ). В 2003 году памятник культуры увезли на реставрацию, и вот наконец она завершена. Казалось бы, возрождение произведения искусства мирового уровня никого не должно было оставить равнодушным. Оно и не оставило, но совершенно в неожиданном ключе.

Сообщение о возвращении знаменитой скульптурной композиции на своё законное место и о её торжественном открытии 5 декабря, в день принятия «сталинской» Конституции, столь сильно возбудило неистовых борцов с тоталитаризмом, что они развернули в Интернете целую кампанию по дискредитации и Мухиной, и советской культуры, и рабочих с колхозницами как таковых.

Действительно, труженики с серпами и молотами нынче не в чести. Банкиры, шоумены, менеджеры по продажам, на худой конец. Покупаем, покупаем, покупаем. Мы этого достойны. Поля зарастают, деревни вымирают, заводы останавливаются. Мы этого достойны?

Все работы хороши, писал Маяковский, выбирай на вкус. Ошибался. Выбирать нужно престижную и высокооплачиваемую, потому что нынче кто не работает, тот всё равно ест, а гнущий спину может остаться и без куска хлеба.

Чем так пугают серп и молот? Ведь это не оружие, а орудие пролетариата. Орудие труда, созидания. Разве нам не нужны пшеница, станки и машины? И чем так пугает новых идеологов Конституция 1936 года? Тем, что утвердила наличие двух классов – рабочих и крестьян? Ввела принцип «От каждого – по его способностям, каждому – по его труду» или тем, что провозгласила труд обязанностью и делом чести каждого?

Историю нельзя переделать. Из неё можно и нужно извлекать уроки. Ненавидеть свою собственную историю бессмысленно и преступно.
http://www.lgz.ru/article/11010/

[Вика]

Сегодня торжественно под всполохи салютов и фейерверков после шести лет реставрации откроется знаменитая скульптура Веры Мухиной «Рабочий и Колхозница», которая считается одним из самых ярких символов советской эпохи.



Официальное открытие скульптуры состоится 4 декабря в 17:00 у северного входа в ВВЦ, сообщила INTERFAX.RU префект Северо-Восточного административного округа Ирина Рабер.

По ее словам, в церемонии открытия примет участие мэр столицы Юрий Лужков. Москвичей также ожидают световое шоу и праздничный салют.

«Торжественное открытие специально намечено на темное время суток, чтобы более выигрышно смотрелось пиротехническое и световое шоу, которые будут сопровождать церемонию возвращения одного из символов Москвы - скульптуры «Рабочий и колхозница», - рассказал РИА Новости представитель городской администрации.

Ранее сообщалось, что демонтаж, хранение и реставрация легендарной скульптурной композиции «Рабочий и колхозница» обошлись столичному бюджету в 1 млрд рублей. Это без учета работ по внутренней отделке постамента, на котором стоит скульптура, где в будущем разместят музей и другие культурные объекты.

Монумент «вернули» на пьедестал у северного входа Всероссийского Выставочного центра неделю назад. Высота павильона-постамента для легендарной скульптуры составляет теперь 34,5 метра - в соответствии с первоначальным замыслом Веры Мухиной.

Внутри постамента разместятся музей Веры Мухиной, выставочный зал, кафе. Кроме того, под постаментом откроется автостоянка. Полезная площадь помещений постамента составит более 8 тыс. кв. метров. Открытие постамента для посетителей намечено на 2010 год.

Общий размер обновленного монумента уже около 60 метров - вершина композиции - серп и молот - видна даже с Рижского вокзала столицы.

Вес самого изваяния также увеличился - более чем на 100 тонн. Сейчас памятник весит гораздо больше, чем до реставрации - 189 тонн против 80 тонн. Это произошло из-за того, что рабочие значительно усилили несущий каркас композиции. Теперь, как говорят в столичной мэрии, «эта скульптура прослужит городу не одну сотню лет», информирует ИТАР-ТАСС.

"Новые Известия"

[Вика]

«Рабочий и колхозница» встали на своё законное место: знаменитая скульптура Веры Мухиной, которую называют одним из главных символов советской эпохи, после реставрации вернулась на пьедестал у входа московского ВВЦ. "Рабочий и Колхозница" - один из самых крупных памятников Москвы. Впрочем, его прекрасно знают даже те, кто в Москве никогда не был: «Рабочий и колхозница» - это символ кино-корпорации «Мосфильм», который предваряет все её ленты. Когда гигантская скульптура приехала на Всемирную выставку в Париже и встала на входе в советский павильон, то произвела фурор и была отмечена высшей премией. Мощные фигуры мужчины и женщины, держащие серп и молот, составили удивительную по красоте и динамике пластическую композицию. В Москве она была смонтирована на постаменте перед Всероссийским Выставочным центром и простояла там вплоть до начала 21-го века. Пока не стало очевидно, что монумент тоже имеет, как говорится, предел эксплуатации. Поэтому в 2003-м году скульптуры, состоящие из пяти тысяч металлических листов, отправили в починку. На место должны были поставить через два года, потом ещё через год - но получилось только сейчас. Работы было очень много - каркас «Рабочего и колхозницы» оказался сильно изношенным, а местами вообще держался на честном слове, рассказывает специалист по металлам, академик Евгений Каблов:

«Внутренний силовой каркас был практически полностью разрушен под действием коррозии, можно было даже руками разломать стальную конструкцию, - замечает академик Каблов. - Когда ее собирали в Москве, то стыковали части, оставляя большие щели, куда даже птицы залетали. Там была очень активная коррозионная среда».

Кроме того, при разборе скульптуры выяснилось, что отдельные элементы памятника были привязаны проволокой друг к другу и сварены без возможности проведения работ внутри самой композиции. В итоге реставраторы значительно усилили несущий каркас композиции. Это было сделано специально, чтобы впоследствии у них был доступ к любой части памятника, рассказывает руководитель коллектива по комплексной научной реставрации скульптуры «Рабочий и колхозница» Вадим Церковников:

«Эксплуатация памятника будет надёжной еще порядка 100 лет. Нержавеющая оболочка более ужесточена. Серьёзный каркас сделан внутри фигур, который может держать их на большой высоте и даже при ураганных ветрах. Максимум, к чему мы стремились, - это сохранить как можно больше листов, которые были сделаны при авторе - Вере Мухиной».

Кстати, замены потребовали только 5% хромо-никелевых поверхностей скульптуры. - они сделаны из авиационного металла прекрасного качества. Можно сказать, что теперь реставраторы как свои пять пальцев знают монумент, высота которого - двадцать пять метров, говорит ещё один руководитель реставрационных работ Георгий Петров:

«Проводили промывку, внутреннюю очистку, обрабатывали специальной пастой, которая даёт антикоррозийную защиту и точность деталей. Уникальная проделана работа, до нас её ещё никто не делал. Важно было понять, как себя поведёт нержавеющая сталь, каким образом её лучше варить. Что касается меня, то я эту сталь знаю вплоть до миллиметра».

Между тем, в случае с «Рабочим и колхозницей» реставрация вовсе не означала, что специалисты восстановят памятник таким, каким его все знают - замысел был в том, чтобы воссоздать его по замыслу Веры Мухиной, который ей не дали воплотить до конца. Так, всю свою жизнь «Рабочий и колхозница» простояли на одиннадцатиметровом постаменте. Мухина этот постамент именовала не иначе, как пеньком - её детище должно было возвышаться на постаменте почти в 35 метров. Теперь это исправлено: внизу построили высокий постамент-здание. Он выполнен по чертежам того самого советского павильона на Парижской всемирной выставке, рядом с которым когда-то состоялась мировая презентация «Рабочего и колхозницы». На передней части постамента установили герб Советского Союза размером три с половиной на три с половиной метра, весом десять с половиной тонн. Герб этот, кстати, украшал советский павильон в 1937 году. Много лет он хранился на складе, и вот теперь пригодился, как и статуи атлетов, окружившие постамент, отделанный гранитом.

РГРК «Голос России»

[Андрей 57]

Сообщение от Вика

Общий размер обновленного монумента уже около 60 метров - вершина композиции - серп и молот - видна даже с Рижского вокзала столицы.

Вес самого изваяния также увеличился - более чем на 100 тонн. Сейчас памятник весит гораздо больше, чем до реставрации - 189 тонн против 80 тонн. Это произошло из-за того, что рабочие значительно усилили несущий каркас композиции. Теперь, как говорят в столичной мэрии, «эта скульптура прослужит городу не одну сотню лет», информирует ИТАР-ТАСС.

"Новые Известия"

На реконструкцию «Рабочего и колхозницы» город потратил 2,9 млрд рублей

Конкурс на выполнение подрядных работ с возложением функций по проектированию и заказчика по завершению ремонтно-восстановительных и научно-реставрационных работ монумента «Рабочий и колхозница» был объявлен 31 декабря 2008 года — в разгар экономического кризиса. Первоначальная максимальная сумма контракта составляла 2,395 млрд рублей, однако в последний день старого года она увеличилась более, чем на полмиллиарда, достигнув в итоге 2,905 млрд рублей.

О конкретных цифрах затруднился говорить и Вадим Церковников, автор проекта. В разговоре с GZT.RU он заметил, что сама реставрация обошлась значительно дешевле, чем ее «атрибуты»: нужно было построить леса высотой в 60 м, пригнать кран из Финляндии, стоимостью несколько десятков миллионов рублей.

Кроме того, для реставрации памятника было необходимо разработать и наладить выпуск специальных болтов большого диаметра, которые ранее в России не выпускались. На вопрос, что же было самым дорогим из всего перечисленного, Церковников ответил образно: «Самое дорогое, что мы сохранили это прекрасное произведение, все остальное ничего не стоит».

http://www.gzt.ru/topnews/society/274762.html

[........]

Н-у-у... На бессмысленных царских орлов больше потратили...

[tutchev]

Из совдепских глубин... Жуть!

***

А это из истории: на Всемирной выставке в Париже, 1937 год:

***

А это красным оппонентам, как они выглядят на этом форуме:

[tutchev]

Кстати, идейный замысел скульптуры "Рабочий и колхозница" принадлежал архитектору Б. М. Иофану, победившему в конкурсе на строительство советского павильона для Всемирной выставки в Париже в 1937 году.
На создание «Рабочего и колхозницы» Иофана натолкнула идея античной статуи «Тираноборцы», изображающей Гармодия и Аристогитона, стоящих рядом с мечами в руках.
Гармодий и Аристогитон — афинские тираноубийцы. В 514 г. до н. э. составили заговор против тирана Гиппия, сына Писистрата.


Ну, предположим, Гиппий был тираном, по понятиям свободных афинян.
Но разве был тираном Николай Второй? При нем в 1907-1917гг вообще и демократии, и свободы слова было гораздо больше, чем, например, после 2003г в современной России.
Не говорю уже о совдепии.

Ну и об авторе идее, о Б.М.Иофане. Возможно, ему Николай Второй представлялся "тираном"...

Борис Михайлович Иофан (16 (28) апреля 1891, Одесса — 11 марта 1976, Москва) — известный советский архитектор, народный архитектор СССР (1970), лауреат Сталинской премии второй степени(1941). Член КПСС с 1926 года.
Первой большой работой Иофана был правительственный санаторий в Барвихе (1929). В период с 1927 по 1931 год Иофан проектирует и руководит строительством жилого комплекса на улице Серафимовича (дом ВЦИК и СНК СССР) в Москве — так называемого «Дома на набережной».
Один из самых известных проектов Иофана — неосуществлённый Дворец Советов в Москве, гигантское здание высотой 420 метров, венчать которое должна была статуя Ленина высотой 70 метров. Под строительство Дворца было отведено место, на котором прежде стоял Храм Христа Спасителя. Строительство Дворца было прервано с началом Великой Отечественной войны и более не возобновлено.

Вот такая история! Явно бесовская!

[........]

Ну и ну!!! Это кто тут про бесовщину пишет?! Тутчев?
А не на вас ли, голубчик, перепрыгнул с ЕБ тот карлик с черным лицом - наполовину лысый, наполовину волосатый (по Немчину)?

[tutchev]

В сентябре с.г. в "Новом Манеже" проходила выставка "Застывшее будущее", посвященная 120-летию Веры Игнатьевны Мухиной. Основная тема выставки — монумент "Рабочий и колхозница".
Вот как увидел эту выставку журналист Г.Ревзин:
http://www.kommersant.ru/doc.aspx?fr...docsid=1241467

Не знаю, ставили ли перед собой устроители выставки такую цель сознательно, или эффект возник просто из сопоставления документов, но настроение этой выставки соответствует образу сталинизма, созданному в "Зияющих высотах" Александра Зиновьева. У него, пожалуй, единственного из мыслителей, исследовавших тоталитаризм, в анализе присутствует отчетливый садомазохистский привкус. То есть, с одной стороны, сталинизм предстает как кошмар бесконечного физического насилия, ожидания этого насилия, дрожи страха и неминуемого финала в конце; c другой — эта взвинченная садистская атмосфера создает эффект невероятного творческого подъема, действует как наркотик, возгоняющий физические и интеллектуальные способности в сверхчеловеческое состояние, так, что само время бежит быстрее и ярче, словно танцует во всполохах цветного света. И жить без этих страхов и боли кажется таким же невозможным, как и с ними.
Так и здесь сама статуя, поиск линий и пластики у скульптора, поиски технических решений у инженеров и конструкторов, которые придумывают изделие на уровне нового самолета, сам рассказ о том, как все это изготавливается едва ли не в круглосуточном режиме,— это все рассказ о гениальности, о чуде, совершенном за пределами человеческих возможностей.
И одновременно с этим — рассказ о доносе директора завода, где изготавливали статую, гражданина Тамбовцева. Он написал в органы, что в лице Рабочего Вера Мухина изобразила Льва Троцкого, а шарф девушки создан специально с целью саботажа. Рассказ о том, как мужа Мухиной, доктора Алексея Замкова, обвинили в краже в личных целях опытного запаса мочи из медицинского института, как они вместе с мужем пытались в 1930 году выехать из СССР по фальшивым документам, изготовленным провокатором из НКВД, про ссылку в Воронеж. Про то, как их сына, заболевшего туберкулезом костей, не стали лечить и отец оперировал его на кухне, на обеденном столе, а если бы сын умер, его бы обвинили в убийстве. Про то, как Сталин ночью приехал на завод и полчаса смотрел на статую, видимо отыскивая в лице рабочего любимые им черты Льва Давидовича, и как уехал, ничего не сказав. Про то, как после выставки брали инженеров и конструкторов, а Мухина ждала ареста. Про расстрел комиссара российского павильона Ивана Межлаука.
Опять же не знаю, насколько это входило в замысел устроителей выставки, но второй зал, где рассказывается о судьбе статуи сегодня, невольно заставляет задумываться о том, что пришло на смену этим пляскам смерти в наши дни.

Кстати, восстановленная статуя будет окружена новым торговым центром, как скульптура Эрнста Тельмана на "Аэропорте", и символизировать успехи консюмеризма. И постамент, и этот торговый центр нарисованы так, что архитекторам должно быть стыдно за бесцельно прожитые годы и загубленные замыслы. Все это вместе называется воссозданием подлинного исторического облика "Рабочего и колхозницы". На полном серьезе заявляют: "Наконец-то "Рабочий и колхозница" будут восстановлены в первоначальном виде, как они были задуманы для выставки 1937 года в Париже".
Статуя та же, контекст другой. Дух садомазохистской пляски палачей и жертв сменился привкусом халтуры и цинического вранья из коммерческих соображений.
http://www.kommersant.ru/doc.aspx?fr...docsid=1241467

[........]

Этот шедевр гениальной Веры Мухиной был признан таковым во всем мире и не надо уподобляться вороне, сидящей у него на голове, каркающей и справляющей на него свои нужды.

[tutchev]

Сообщение от Касандра

Этот шедевр гениальной Веры Мухиной был признан таковым во всем мире и не надо уподобляться вороне, сидящей у него на голове, каркающей и справляющей на него свои нужды.

Разве я сказал, что "Рабочий и колхозница" не имеют художественной ценности? - Безусловно, это шедевр... Шедевр тоталитарной скульптуры. Шедевр для бесовского зомбирования народа - даже и в наше время. Ну, в наше время уже не всего народа, а каркающего о прелестях сталинизма воронья.
Ложь и зло - погляди,
Как их лица гpубы!
И всегда позади -
Воpонье и гpобы.


***

Что касается "признания во всем мире", то, например, и Пергамский бесовской алтарь является признанным всем миром шедевром архитектуры.
Ну а В.И.Мухина - очень талантливый скульптор времен сталинского тоталитаризма.

[Новик]

НЕСТЕРОВ М.В. (1862 – 1942). Портрет В.И.Мухиной. Государственная Третьяковская галерея.

Нестерову хотелось показать Мухину не только как «интересную, умную, имеющую «свое лицо» русскую женщину», но и как выдающегося скульптора. Художник изобразил ее в момент работы над статуей Борея, бога северного ветра, задуманного как памятник челюскинцам. В портрете удачно соединены два начала: интеллектуальное и «действенно-созидающее». В волевом облике женщины-скульптора, будто вступившей в единоборство с материалом, отражается глубинное движение творческой мысли. Выбранная точка зрения снизу вносит элемент монументальности. Содержание образа раскрывается построенной по диагонали динамической композицией и контрастами черных и белых тонов.

[Вика]

После шестилетнего отдыха скульптуре-символу предрекают 100-летнюю службу.

В пятницу под залпы салюта на ВВЦ торжественно открыли памятник «Рабочему и колхознице». Вскоре после того, как финский кран приподнял со скульптуры полотнище, на место прибыл мэр столицы Юрий Лужков.

— Мы с вами участвуем в настоящем уникальном историческом событии для нашей страны, — обратился Юрий Лужков к жителям города. — В Москву снова вернулась уникальная композиция, которая символизировала стремительное движение государства вверх. Эта скульптурная композиция — символ труда и великой державы!

Скульптуру на фоне вечернего неба выделил красочный фейерверк и световое шоу. В его вспышках сталь «Рабочего и Колхозницы» заиграла цветами российского флага.

— Мы вышли на объект 16 марта 2009 года стали готовить скульптуру к установке, — рассказал руководитель дирекции по строительству ООО СК «Стратегия» Евгений Самоходкин. — Уже при сборке нам пришлось искать по всему бывшему СССР восемь жестянщиков, которые заново выколачивали в стальных листах утраченные фрагменты скульптуры. — 35 сварщиков соединили более 5 000 отдельных листов аргонной сваркой, из них 700 листов пришлось заменить на новые. Каркас скульптуры весом 125 тонн изготовили заново в Белгороде на заводе Энергомаш.

Скульптуру подняли на постамент, в прошлую субботу, 28 ноября. Около восьми часов утра скульптура Веры Мухиной «Рабочий и колхозница» была поднята на постамент при помощи финского крана.

Еще было темно, когда за рычаги аппарата сел 48-летний уроженец города Эспо Ярмо Хюриляйнен. Он приподнял махину, развернул ее по часовой стрелке и стал заносить над постаментом. Этот процесс занял чуть более часа. К постаменту фигуры прикрепили при помощи 64-метровых болтов толщиной с мужское запястье и гайками размером с кулак. Кстати, во время подъема фигур компьютер зафиксировал вес скульптуры — 185 тонн.

— Нам пришлось заказать подъемный кран «Лидхер» у финской фирмы «Пеканиска» за 47 миллионов рублей, — рассказал «КП» Вадим Церковников, скульптор и руководитель коллектива реставраторов. — Дело в том, что за отечественный аналогичный кран фирма из Татарстана запросила 160 миллионов рублей — почти в три с половиной раза дороже. Кран весом 1 000 тонн разобрали в Финляндии, переправили судном в Санкт-Петербург, а оттуда перегнали в Москву на 56 платформах. Целый железнодорожный состав!

— А чем ее поднимали?

— Сварили сами траверсу, для подъема скульптуры изготовили трассы из капрона. На железных трассах было поднимать опасно, при таком грузе смазку могло выдавить и запачкать скульптуру. Потом туда не добраться. А так нам все помогали. Например, когда не нашли в России нержавеющих болтов для сборки скульптуры (были доступны лишь китайские), академик Евгений Каблов из Всероссийского научно-исследовательского института авиационных материалов выручил с болтами. Он объединил пять научно-исследовательских институтов. Они разработали и выпустили крепеж!

— Что изменилось в скульптуре?

— Между кистью и шарфом колхозницы довоенный конструктор Петр Львов предусматривал железный шарнир-подшипник, который был необходим, чтобы погасить ветер. Мы же сделали жесткую конструкции из нержавеющей стали трубчатого сечения и создали жесткость, которая не дает собственных колебаний. Каркас мы сделали по абрису Петра Львова образца 1937 года. Скульптура сегодня представляет не российский вариант, который был поставлен в 1939 году, а воссоздали первый вариант — парижский. Тем, которым гордилась Вера Мухина. Она ведь создавала памятник с учетом того, что он будет стоять на высоком постаменте, а в Москве его установили на низком (Мухина презрительно назвала его пеньком). От того восприятие скульптурной композиции изменилось. Теперь «Рабочий и колхозница» смело смотрят вперед, как в 1937 году в Париже!

Когда скульптура встала на место, в небе над серпом и молотом стали кружиться два белых голубя. К слову, «старая» скульптура птицам тоже нравилась: они нередко вили здесь свои гнезда. А потому в 2003 году реставраторам пришлось вывезти из продырявившейся статуи несколько тонн помета и мусора. Но теперь 5 000 листов нержавеющей хромоникелевой стали надежно соединены аргонной сваркой. С внутренней стороны они защищены 1 200 килограммами антикоррозионной пасты.

Реставраторы обещают, что скульптура без проблем выстоит более ста лет. И уже планируются взяться за реставрацию Волгоградской скульптурной композиции «Родина-мать». Ей тоже нужен ремонт.

СПРАВКА «КП»

Скульптура «Рабочий и колхозница» была создана для советского павильона на Международной выставке в Париже в 1937 году. При транспортировке из французской столицы в Москву монумент был поврежден, а затем реконструирован и в 1939 году установлен на постаменте перед Северным входом на ВВЦ. В 1979 году скульптуру уже реставрировали, а в 2003-м ее разобрали на 40 фрагментов для капитальной починки. У фигур проржавели лодыжки и шарф, куда реставраторы не могли подобраться изнутри. Сроки возвращения памятника соцреализма на место несколько раз переносились из-за финансовых споров с подрядчиками и разногласий в планах реставрации.

В ней есть вклад каждого москвича и гостя столицы!

Сумма, которая ушла на «реанимацию» скульптуры, не разглашается, однако, по версии нашего источника, строительство постамента и сборка скульптуры обошлись городской казне в 1 млрд 180 млн рублей. Демонтаж скульптуры и постамента обошелся столичному бюджету в 150 миллионов рублей. К примеру, на возрождение памятника Веры Мухиной Петру Чайковскому было потрачено 22 миллиона рублей.

КСТАТИ

— Я почувствовала гордость, — говорила скульптор Вера Мухина, — когда иностранные рабочие, работавшие на Всемирной парижской выставке, делали приветствие «Рот-фронт», проходя мимо нее, когда последняя почтовая марка свободной Испании была с изображением этой группы!

Из Парижа скульптуру вернули расчлененной автогеном на 44 части. В Москве скульптуру за восемь месяцев (январь — август 1939 года) собрали у Северного входа во Всероссийский выставочный комплекс. Единственный в мире памятник, посвященный труду такого масштаба, стал не просто гордостью страны, но даже символом студии «Мосфильм».

ТТХ скульптуры

Высота скульптуры от ног до кончика серпа — 24,5 метра

Высота постамента — 34,5 метра

Длина постамента — 65,5 метра

Вес каркаса — 160 тонн

Общий вес — 185 тонн

"КП"

[Новик]

В конце 1930-х годов по просьбе архитектора А.В.Щусева (автор проекта Мавзолея В.И.Ленина – прим. от Новик) Мухина создает несколько эскизов одно-, двух- и трехфигурных композиций для вновь сооружаемого Москворецкого моста.
Скульптор заботилась о том, чтобы фигуры не заслоняли панорамы реки, вида на Кремль и в то же время были хорошо обозримы с дальнего расстояния. Однако эскизы остались не воплощенными. Только одна из композиций «Хлеб»
была исполнена Мухиной в большом размере для выставки «Пищевая индустрия» в 1939 году. Произведение аллегорично. Композиции, предназначавшиеся для Москворецкого моста, олицетворяли Море, Землю и Плодородие.
Две девушки со снопами воспринимаются как аллегория плодородия.

Скульптор выстраивает смелую композицию с большой пространственной цезурой внутри, четкой архитектоникой
и замкнутым круговым движением, благодаря чему она прекрасно вписалась бы в открытое пространство.
Среди других монументальных работ Мухиной это произведение выделяется классической ясностью и гармонией,
в нем подчеркивается не героическое волевое усилие, а естественная грация движений.

tretyakovgallery.ru

[tutchev]

Сообщение от tutchev

Шедевр для бесовского зомбирования народа - даже и в наше время. Ну, в наше время уже не всего народа, а каркающего о прелестях сталинизма воронья.

Ложь и зло - погляди,
Как их лица гpубы!
И всегда позади -
Воpонье и гpобы.

Главная ложь о рабочих и колхозниках того времени заключалась в том, что 1936-1940 годы - это годы наихудшего уровня жизни рабочих в СССР, по сравнению со временем НЭПа и с 1913-1917гг. И по соотношению зарплат и потребительской корзины, и по условиям жилья, и по бесправию по отношению к властям. После 1927г (когда уровень жизни рабочих и крестьян примерно достиг 1913г, кроме жилищных условий) уровень жизни и жилищные условия неуклонно ухудшались, и достигли минимума в 1940 году (примерно в 2 раза хуже, чем в 1913 году).
Не говорю уже о крестьянах, колхозниках. Их жизнь и в 1936-1940гг была ужасной, катастрофически хуже, чем в 1913 или в 1926\28гг (см., например http://forum-history.ru/showpost.php...2&postcount=51), - хотя, конечно, чуть лучше, чем в 1930-1935гг - для тех, кто остался жив после голодомора и не был сослан после всеобщей коллективизации 1929-1933гг.

Ну и, в соответствии с лживой сучностью сталинизма, чем хуже была жизнь трудящихся, чем выше становились скульптуры людям труда.

[М.К.]

Сообщение от tutchev

Не говорю уже о крестьянах, колхозниках. Их жизнь и в 1936-1940гг была ужасной, катастрофически хуже, чем в 1913 или в 1926\28гг (см., например http://forum-history.ru/showpost.php...2&postcount=51), - хотя, конечно, чуть лучше, чем в 1930-1935гг - для тех, кто остался жив после голодомора и не был сослан после всеобщей коллективизации 1929-1933гг.

А мне колхозники про те времена иное рассказывали.

[Катюшка]

Самый обычный памятник прошлой эпохи. Непонятно, почему вокруг его повторной установки столько внимания и столько потраченных средств, которые можно было пустить на что-то более подходящее...

[Комета]

Сообщение от Катюшка

Самый обычный памятник прошлой эпохи. Непонятно, почему вокруг его повторной установки столько внимания и столько потраченных средств, которые можно было пустить на что-то более подходящее...

Ага. Лучше бы поставить памятник какому-нибудь популярному герою современности, кому-нибудь из "верных Отчизне", например Колчаку, или Краснову, или там... Власову.
На худой конец открыть казино или игровой центр.

Сейчас есть и более актуальные проблемы, например, как стать миллионером за 5 минут. А то от этих "обычных памятников прошлой эпохи" никакой пользы, только "слава труду, слава труду"!. А честным трудом, как известно, миллионэром не станешь.

[tutchev]

Ксения Ларина, журналист : Рабочий и колхозница. Возвращение
12.12.2009 | 15:48
Восстановленные «Рабочий и колхозница» вызвали бури восторга со стороны московских чиновников. Хозяев нашего города. Речь Лужкова посильнее «фаустов» Черномырдина:
«В Париже мы открыли «Рабочего и колхозницу» Мухиной напротив павильона фашистов! Как символично! Одно несло тенденцию разрушения. Другое – принципы развития и прогресса! Принцип труда, который тогда был необходим человеку! И всегда нужен, как серп и молот! Шесть лет назад мы сняли это гениальное произведение, чтобы вернуть обратно! Чтобы видно было наше стремление к миру и прогрессу! Мы выполнили его в тех же пропорциях, как в Париже. Чтобы не было больше кризисов! Мы все усилия направили на то, чтобы созидание полностью разместилось на нашей стране. Это гениальное архитектурное сооружение дает новые силы на наше российское полноразмерное развитие!!!»

Конечно, Вера Мухина совершила подвиг монументалиста и гражданина. Но ее «Тираноборцы» стали символом одной из самых страшных тираний ХХ века. Их возвращение под звуки советского гимна и с тем же советским гербом на постаменте, салютами и праздничными гуляниями никакого отношения к акту искусства не имеет. Сегодня их гигантские тела призваны прикрывать зияющие дыры в общественном сознании и народной памяти, как когда-то они прикрывали собой пустой советский павильон на знаменитой парижской выставке.
Завывания о том, что эти роскошные, свободно шагающие в будущее, идеально сложенные фигуры воспевают труд рабочих, подвиг народа и мощь великой страны, столь же циничны и лживы, как и 60 лет назад. Тогда они стояли на костях миллионов людей и могли «воспевать» разве что рабский труд, рабский страх, и торжество карательной системы, сталинского молоха, превращавшего людей в фарш, из которого лепили нового человека – безмозглого франкенштейна с «пламенным мотором» в заднице.
Сегодня за их мощными телами – разворованная, погрязшая в коррупции и нищете страна с униженным, изнасилованным властью народом. Гениальная Мухина вновь попала в те же идеологические сети: ее шедевр - по-прежнему символ несокрушимости системы. И безнаказанности власти.
И покорности толпы, которую приводят в трепет любые великодержавные мантры. На это миллионов долларов не жалко.

http://www.echo.msk.ru/blog/xlarina/...ho/page/3.html