[Вика]

Разумеется, уже через два года свет увидело продолжение — фильм Теда Поста «За пределом планеты обезьян», а потом сиквелы выходили уже ежегодно — Дон Тейлор снял «Побег с планеты обезьян», а Джон Ли Томпсон — «Завоевание планеты обезьян» и «Битву за планету обезьян». Об «Оскарах» речь уже не шла (хотя тот же Чемберс работал над всеми сериями), да и кассовые сборы неуклонно уменьшались, но в историю эпопея вошла вовсе не количеством наград или рекордными кассовыми сборами. «Планета обезьян» оказалась первой в истории кинематографической франшизой, успех которой был основан на всевозможных «сопутствующих товарах», которые приносили куда больший доход, нежели собственно фильмы: именно с «Планеты обезьян» взяли впоследствии пример такие колоссы кинематографического мерчандайзинга, как «Звездный путь» и «Звездные войны». Вотличие от последних фильмов эпопеи негаданную, но весьма доходную популярность приобрели игровой и мультипликационные телесериалы, а также радиоспектакли и комиксы, действие которых происходило в обезьяньей вселенной. Рекорды продаж били игрушки, изображающие человекообразных героев, коробки для завтраков с соответствующей символикой, обезьяньи костюмы и маски стали неотъемлемой частью любого Хеллоуина (сегодня полный маскарадный комплект того времени обойдется коллекционеру минимум в 2 тыс. долл.). Мания распространилась и на мир популярной музыки: в 1974 году группа из Коннектикута Electric Cowboy записала пластинку «Музыкальное путешествие на планету обезьян» и выступала на сцене в полной обезьяньей выкладке. Впоследствии эту тему не обошли своим вниманием такие нетривиальные музыканты, как Адам Ант и They Might Be Giants (а совсем недавно — и наши «Запрещенные барабанщики»).

Так разумные приматы стали неотъемлемой частью массовой культуры. Горилла в рыцарском шлеме оказалась фигурой ничуть не менее знаковой, нежели Дарт Вейдер, Грязный Гарри или Человек-Паук. На смену всеобщей популярности пришел культ, служить которому оказалось куда выгоднее, чем продуцировать идеи для новых оригинальных блокбастеров. Показательно, что одним из самых доходных предприятий такого рода стал придуманный еще в середине 70-х и доживший до наших дней «обезьяний марафон», когда все пять оригинальных картин показывают подряд по цене обычного сеанса.

Но даже самый прочный и состоятельный миф рано или поздно нуждается в перезагрузке. Идея о новой версии «Планеты обезьян» витала по Голливуду начиная с середины 90-х. Ходили слухи о том, что съемками ремейка займутся не то Крис Коламбус, не то Оливер Стоун, а возможно — и этот вариант вызывал наибольший интерес— и Джеймс Кэмерон, планировавший пригласить на главную «человеческую» роль самого Арнольда Шварценеггера. Но в конце концов счастливый билет вытянул Тим Бертон. Казалось, он подходил для этого проекта в миллион раз лучше, нежели все вышеперечисленные мастера экрана вместе взятые. Хотя бы потому, что было совершенно невозможно предположить, куда заведет его неуемная фантазия. Ктому же Бертон уже имел весьма впечатляющий опыт перелицовки старого культа, сняв два фильма о Бэтмене. Да и участие в проекте одного из величайших гримеров современности, обладателя семи «Оскаров» Рика Бейкера по-настоящему воодушевляло. Но чаемого чуда не случилось. Похоже, Бертон, азартно принявший предложение снять новую версию (да и кто из истинных киноманов отверг бы подобное предложение), уже в процессе съемок осознал, что сказать на эту тему ему особенно

Неудивительно, что сообщения о начале производства очередной версии старой истории было воспринято большинством поклонников эпопеи как минимум с осторожностью. Режиссер Руперт Уайатт, ангажированный для постановки, до сего момента не зарекомендовал себя ничем по-настоящему выдающимся. Ислова продюсера «Восстания планеты обезьян» Дилана Кларка о том, что его фильм представляет собой «современный взгляд на мифологию «Планеты обезьян» и является «масштабной картиной о большом событии, подкрепленной качественной составляющей повествования, эмоциями и глубиной характеров» неизбежно блекли под скептическим фанатским прищуром. Но на этот раз все, кажется, получилось. Впервые в истории саги обезьян не изображают загримированные актеры, более того — на экране не появляется ни одной настоящей обезьяны: все приматы созданы с помощью новейших спецэффектов. Итемне менее это очень традиционный и по-хорошему консервативный фильм (вроде бы незначительный, но очень важный для понимающего зрителя момент — название написано тем самым ставшим классическим шрифтом, который в свое время был разработан еще для самой первой «Планеты»). Настоящая «научная фантастика» того сорта, которую сейчас почти уже не снимают. Икогда главные герои, относящиеся к подвиду «человека разумного» (а конкретнее— специалисты из крупной фармацевтической корпорации), начинают на полном серьезе рассуждать об ответственности науки перед обществом и опасности вмешательства в законы природы — им веришь. Впопытках найти лекарство от болезни Альцгеймера ученые мужи создают Цезаря — шимпанзе, который не по дням, а по часам приближается уровнем интеллекта к своим создателям. Начинает думать, чувствовать, любить и ненавидеть— исовершенно не согласен с тем, что его воспринимают всего лишь как любопытный подопытный экземпляр, в лучшем случае как несколько ущербного домашнего любимца, этакое «дитя без глазу». Поэтому он помогает поумнеть своим сородичам. Ивозглавляет бунт: первое слово, которое обезьяна произносит в адрес своего старшего брата-человека, — слово «нет».

Само собой, довольно скоро вопросы гуманизма и абстрактные рассуждения уступают место масштабным баталиям между приматами и людьми (и тогда становится ясно, что без современных технологий кино это попросту невозможно было бы снять), но ощущение по-настоящему масштабного и серьезного высказывания от этого только усиливается. Но даже если основная мысль картины так и останется незамеченной под спудом эффектных боевых сцен, «Восстание», без сомнения, лучшее, что могло произойти с этой давней историей. Она, безусловно, в очередной раз принесет своим создателям немалые барыши. Но не стоит удивляться, если через какое-то время (которое летит быстро не только в открытом космосе) в кассу кинотеатра, где будет демонстрироваться очередное «продолжение продолжения», протянется, требуя билеты на «места для поцелуев», вовсе не человеческая рука, а волосатая обезьянья лапа.

mn.ru