[Вика]

Голдфингер (1964), композитор – Джон Барри

Композитор Джон Барри немало способствовал успеху третьего фильма о Джеймсе Бонде – «Голдфингер». Он написал саундтрек и песни, ставшие хитами и занявшие первые места в чартах. Барри прекрасно удалось передать в музыке развитие сюжета. Главная песня фильма в исполнени Ширли Бэсси стала невероятно популярна.

Хороший, плохой, злой (1966), композитор – Эннио Морриконе

Эннио Морриконе написал музыку для фильмов Серджио Леоне «За пригоршню долларов» (1964) и «На несколько долларов больше» (1965), но международную славу им принес третий совместный фильм – «Хороший, плохой, злой». Главные музыкальные темы для этого фильма были написаны еще до начала съемок.

Лаконичные аранжировки, использование необычных инструментов (например, окарины) и бессловесного вокала – характерные особенности стиля Морриконе, который потом нередко копировали. Леоне проигрывал музыку во время съемок, чтобы вдохновить актеров, и даже камера двигалась в такт музыке.

Выпускник (1967), композитор – Дейв Грузин; песни – Пол Саймон

Режиссер Майк Николс изобрел новый способ создания музыки для фильма, когда решил использовать в своей трагикомедии уже записаные песни Пола Саймона и Арта Гарфанкела Николс попросил Саймона написать три новых песни для фильма, но основу саундтрека составили более ранние хиты – «The Sounds of Silence», «Scarborough Fair».

По словам историка Сэма Кашнера, музыка заменила собой внутренний монолог героя Дастина Хоффмана. Николс часто использовал песни для сцен без диалогов, и этот подход переняли многие режиссеры фильмов и видеоклипов, например Джон Хьюз и Кэмерон Кроу.

2001: Космическая Одиссея (1968), музыкальный консультант – Патрик Мур; музыкальный редактор – Фрэнк Уриосте

Космические корабли поворачиваются в космосе под звуки вальса Иоганна Штрауса «Голубой Дунай»; потоки света отражаются от шлема астронавта под неземные мелодии Дьердя Лигети; Солнце, Земля и Луна выстраиваются в одну линию под громоподобные раскаты медных духовых инструменов в «Так говорил Заратустра» Рихарда Штрауса. Эти сцены – знаменитые примеры сочетания изображения и звука, и тем более удивительно, что они появились благодаря случайности. Режиссер Стэнли Кубрик заказал музыку для фильма Алексу Норту, с которым он вместе работал над фильмом «Спартак» (1960). Но во время съемок режиссер решил использовать классическую музыку для создания настроения, и результат превзошел все ожидания. После успеха «Космической Одиссеи» классическую музыку использовали многие режиссеры, в том числе сам Кубрик в фильмах «Заводной апельсин» (1971) и «Барри Линдон» (1975).

Шафт (1971), композиторы – Айзек Хейс и Джей Джей Джонсон

С первых тактов музыки в начале фильма зрители поняли, что их ждет что-то необычное. «Шафт» ознаменовал собой новый подход к фильмам нуар, но помимо этого, Хейсу удалось написать музыку, которая оказала глубокое влияние на жанр так называемого «негритянского кино».
Айзек Хейс получил за эту музыку премию «Оскар». А сейчас саундтрек к «Шафту», возможно, более известен, чем сам фильм.

Американские граффити (1973), музыкальный координатор – Кэрин Грин

Фильм Джорджа Лукаса с музыкой Билли Хейли, «The Beach Boys», Бадди Холли, «The Platters» вызвал всплеск ностальгии по 1960-м. Лукас написал сценарий на основе собственных воспоминаний и своей музыкальной коллекции. Приобретение прав на 43 песни для фильма потребовало очень больших средств, поэтому «Американские граффити» стал первым фильмом, в котором за музыку отвечал не композитор, а музыкальный координатор. Успех Лукаса вдохновил других режиссеров на создание фильмов «Бриолин» и «Зверинец» и сериала «Счастливые дни».

Лихорадка субботнего вечера (1977), композиторы – Барри, Морис и Робин Гибб и Дэвид Шир

Сочетание лирических и ритмичных песен Bee Gees с переживаниями главного героя Тони Манеро в исполнении Джона Траволты сделали саундтрек к «Лихорадке субботнего вечера» одним из самых успешных в истории кино. Благодаря активному маркетингу (для продвижения фильма использовали кросс-маркетинг, чтобы фильм и саундтрек «продавали» друг друга) эта музыка стала культовой. Даже через много лет после выхода фильма такие песни как “How Deep Is Your Love” и “If I Can’t Have You” сохраняли популярность, а альбом с саундтреком стал на тот момент самым продаваемым саундтреком за всю историю звукозаписывающей индустрии.

Звездные войны (1977), композитор – Джон Уильямс

До того как Джон Уильямс согласился работать над музыкой для «Звездных войн», режиссер Джордж Лукас собирался использовать классическую музыку в духе «2001: Космическая Одиссея». Но друг Лукаса Стивен Спилберг уговорил его поработать с Уильямсом. Композитор черпал вдохновение в произведениях Игоря Стравинского, Густава Холста и даже Бенни Гудмана.

Американский Институт Кино назвал музыку к «Звездным войнам» величайшим саундтреком всех времен. Благодаря «Звездным войнам» саундтреки вновь стали настоящим подарком для меломанов.

Кинотайм.ру