[Вика]

Достучаться до сердец

Осталось достучаться до сердец высоколобой отечественной кинематографической богемы. Ведь в тех же Штатах самые прогрессивные деятели культуры высказывались против колоризации - опыт переговоров с культурной элитой там был не самым удачным.

Колоризационный бум случился в США в конце 80-х - начале 90-х, когда в условиях огромного рыночного предложения цены упали до 180 тысяч долларов за полнометражную ленту. Тогда раскрасили десятки картин. Но скандал вызвала лишь раскрашенная "Касабланка". Главный американский кинокритик Роджер Эберт заявил после просмотра цветной версии 1987 года: "Люди, которым нравятся колоризованные картины, элементарно лишены вкуса". Колоризаторов тут же окрестили "колонизаторами", Вуди Аллен назвал процесс "извращением" и призвал бойкотировать показы. Дошло до того, что Конгресс США выпустил нормативный акт о сохранении национального кинематографического наследия. С тех пор производителей кассет с расцвеченными версиями обязали клеить на обложки стикеры, предупреждающие, что покупатель имеет дело с переработанной копией оригинала. Постепенно шумиха улеглась. Этот тренд изжил себя, как, например, стереоскопическое кино. Ушел, чтобы в своей более совершенной ипостаси возродиться в России.

"Как только немое кино начало достигать высот, пришел звук и это искусство было загублено, - говорит режиссер Алексей Герман-старший. - Затем - цвет, и буржуи отбросили назад черно-белое кино, в котором достигались вершины мастерства. Теперь решили перекрасить наши фильмы. Я был знаком с Леонидом Быковым и думаю, он в гробу перевернулся, узнав о том, что сделали со "Стариками". И не стоит думать, будто это одинокий голос человека, лучшие свои картины - "Мой друг Иван Лапшин", "Хрусталев, машину!" - снимавшего в сепии или вовсе в монохроме. Германа активно поддержали коллеги по цеху. Звучали и обвинения иного порядка. "...Случай с "Семнадцатью мгновениями" наглядно показывает, что кинематограф у нас считается второсортным, обслуживающим родом искусства. И это меня очень печалит", - посетовал "Итогам" режиссер Сергей Урсуляк. А вот историки кино, как ни странно, выступили за колоризацию. Так, культуролог Кирилл Разлогов уверен: "Монохром воспринимается как музейная реликвия. А музей в наше время - вещь элитарная, неинтересная широкой аудитории". Ему вторит историк кино Владимир Дмитриев: "Главное - расцвечивая фильм, не стремиться улучшить оригинал. Но ничего плохого я в этом процессе не вижу".

После премьеры цветных "Семнадцати мгновений" и "В бой идут одни старики" ЖЖ буквально взорвался. Общее мнение выражалось высказываниями - от сдержанного "Смотрел - плевался" до емкого "Бугога!!!". Там же встретилась, пожалуй, и ключевая фраза спора, примирившая колорофилов и колорофобов. Как написала в своем дневнике некая юная девица: "Цветного "Штирлица" и "Стариков" не смотрела - мне и черно-белые как-то никак".

Оно и понятно: классика является такой лишь в сознании определенных поколений. Это не коллективное бессознательное отдельно взятой нации, а память конкретных людей, ностальгирующих по знакомой им эпохе и ее атрибутам. И сегодня в творческих курилках обсуждается главный вопрос: не сдуются ли высокие рейтинги колорированных лент с вступлением в активный зрительский возраст поколения нулевых? Поживем - увидим...

У советских собственная гордость

Цветную пленку у "Золушки" отобрали в пользу "Падения Берлина" Михаила Чиаурели. В СССР было запатентовано несколько типов цветной пленки, которые нарекли "совколор" - они основывались на немецкой технологии. Заводы по выпуску "совколора" начали строить еще в 1940-х, но несколько десятилетий подряд режиссеры снимали как на ч/б, так и на "совколоре". Имена достойных цвета определялись на высшем уровне. До 1953 года документы подписывал лично Сталин, после его смерти - худсовет при Министерстве культуры.

По студиям шла разверстка: сколько именно цветных картин можно снять. Дальше все зависело от материала. Так, режиссеру "Девчат" Юрию Чулюкину было отказано: мол, история у вас слишком грустная, да и чего расцвечивать, если дело происходит зимой? Вот "Девчата" и занимают свою вторую строчку в списке самых продаваемых фильмов на DVD в черно-белом варианте. Наконец, случалось и так, что у директоров кинотеатров не хватало ресурсов на изготовление цветных копий. И такие картины, как, например, "Свадьба с приданым" или "Карьера Димы Горина", хоть и снятые на "совколоре", в кинотеатрах и по ТВ показывались в черно-белом варианте. Но чаще всего цвета не доставалось экспортным лентам. У многих в памяти громкий скандал с "Конформистом" Бернардо Бертолуччи. У нас его увидели не только изрядно обрезанным, но и черно-белым. По поводу чего, кстати, итальянский классик устроил в СССР дикий скандал.

Надо сказать, что некоторые режиссеры и операторы сами сторонились "совколора". Пленка была крайне несовершенна. "Когда Сергей Бондарчук работал на "Войне и мире", брак шел непрерывно, - рассказал "Итогам" историк кино Владимир Дмитриев. - Ведь как было дело? Фильм снимался, пленка отправлялась в Москву, проявлялась, туда же ехал режиссер - отсматривать рабочие кадры. Это сейчас на экране сразу видно, что может получиться в итоге. А черно-белая пленка в отличие от цветной могла маскировать операторские огрехи". К тому же не была отлажена технология проявки. "Приходила тетя Нюра и из ведра на глаз вливала в аппарат краситель", - шутит Дмитриев. Самая, пожалуй, известная история с отказом от цвета связана с великим нашим оператором Сергеем Урусевским, снимавшим "Летят журавли" в монохроме. Впрочем, в этом случае речь идет скорее о художественных задачах.

"Итоги"